Um bombardeiro furtivo dos EUA voa sobre um céu escuro em direção ao Irã. Enquanto isso, em Teerã, uma mulher solitária alimenta gatos perdidos em meio a escombros de ataques aéreos israelenses recentes.
Para o espectador não iniciado, isso pode ser uma recontagem cinematográfica de uma crise geopolítica que se desenrolou há apenas algumas semanas – tiro apressadamente no local, em algum lugar do Oriente Médio.
No entanto, apesar de sua aparência de produção polida, não foi filmado em lugar nenhum, não há localização, e a mulher que alimenta gatos vadios não é ator – ela não existe.
A filmagem cativante é o “corte áspero” de um curta-metragem de 12 minutos sobre o ataque dos EUA no mês passado aos locais nucleares iranianos, feitos pelos diretores Samir Mallal e Bouha Kazmi. Também é feito inteiramente pela inteligência artificial.
O clipe é baseado em detalhes que os cineastas lêem na cobertura do News dos atentados dos EUA-uma mulher que andou pelas ruas vazias de Teerã alimentando gatos vadios. Armados com as informações, eles foram capazes de fazer uma sequência que parece que poderia ter sido criada por um diretor de Hollywood.
A velocidade impressionante e, para alguns, a facilidade de preocupação com a qual os filmes desse tipo podem ser feitos não foram perdidos nos especialistas em transmissão.
Na semana passada, Richard Osman, produtor de TV e autor best -seller, disse que uma era da história da indústria de entretenimento havia terminado e um novo havia começado – tudo porque o Google lançou uma nova ferramenta de criação de vídeo de IA usada por Mallal e outros.
“Então eu vi essa coisa e pensei: ‘Bem, ok, esse é o fim de uma parte da história do entretenimento e o começo de outro'”, disse ele no resto do podcast de entretenimento.
Osman acrescentou: “Tiktok, anúncios, reboques-qualquer coisa assim-eu direi que será a maioria assistida por 2027”.
Para Mallal, um premiado documentário de Londres que fez anúncios para a Samsung e a Coca-Cola, a AI forneceu a ele um novo formato-“notícias cinematográficas”.
O filme de Teerã, chamado Midnight Drop, é um acompanhamento de Spiders in the Sky, uma recriação de um ataque de drones ucranianos a bombardeiros russos em junho.
Dentro de duas semanas, Mallal, que dirigiu aranhas no céu por conta própria, conseguiu fazer um filme sobre o ataque da Ucrânia que custaria milhões-e levaria pelo menos dois anos, incluindo o desenvolvimento-para fazer pré-AI.
“Usando a IA, deve ser possível fazer coisas que nunca vimos antes”, disse ele. “Nunca vimos uma notícia cinematográfica antes mudou em duas semanas. Nunca vimos um thriller com base nas notícias feitas em duas semanas”.
As aranhas no céu foram amplamente fabricadas com o VEO3, um modelo de geração de vídeo de IA desenvolvido pelo Google e outras ferramentas de IA. A narração, o roteiro e a música não foram criados pela IA, embora o Chatgpt tenha ajudado Mallal a editar uma longa entrevista com um operador de drones que formou a coluna narrativa do filme.
A ferramenta de fabricação de filmes do Google, Flow, é alimentada pelo VEO3. Também cria fala, efeitos sonoros e ruído de fundo. Desde o seu lançamento em maio, o impacto da ferramenta no YouTube – também de propriedade do Google – e as mídias sociais em geral foram marcadas. Como Marina Hyde, parceira de podcast de Osman, disse na semana passada: “A proliferação é extraordinária”.
Muito disso é “inclinação”-o termo para absurdo gerado pela IA-embora os cães de mergulho olímpicos tenham uma qualidade convincente.
Mallal e Kazmi pretendem completar o filme, que intercalaria a história do iraniano com a missão furtiva e será seis vezes a duração dos dois minutos da Spider, em agosto. Está sendo feito por uma mistura de modelos, incluindo Veo3, Openai’s Sora e Midjourney.
“Estou tentando provar um ponto”, diz Mallal. “É que você pode fazer coisas realmente boas em um nível alto – mas rápido, na velocidade da cultura. Hollywood, especialmente, se move incrivelmente lentamente.”
Após a promoção do boletim informativo
Ele acrescenta: “O processo criativo é fazer coisas ruins para chegar às coisas boas. Temos as melhores idéias ruins mais rapidamente. Mas o processo é acelerado com a IA”.
Mallal e Kazmi também fizeram recentemente o Atlas, interromperam um curta -metragem sobre o 3i/Atlas Comet, outro evento de notícias recente, que apareceu na BBC.
David Jones, executivo -chefe do BrandTech Group, uma startup de publicidade usando IA generativa – o termo para ferramentas como chatbots e geradores de vídeo – para criar campanhas de marketing, diz que o mundo da publicidade está prestes a passar por uma revolução devido a modelos como o VEO3.
“Hoje, menos de 1% de todo o conteúdo da marca é criado usando a Gen AI. Será 100% criado total ou parcialmente usando a Gen AI”, diz ele.
A Netflix também revelou na semana passada que usou a IA em um de seus programas de TV pela primeira vez.
No entanto, no fundo deste último aumento na criatividade transportada de IA, reside a questão dos direitos autorais. No Reino Unido, as indústrias criativas ficam furiosas com as propostas do governo para permitir que os modelos sejam treinados no trabalho protegido por direitos autorais sem buscar a permissão do proprietário-a menos que o proprietário opte por sair do processo.
Mallal diz que quer ver um “programa amplamente acessível e fácil de usar, onde os artistas são compensados por seu trabalho”.
Beeban Kidron, um colega de entrevistas e principal ativista contra as propostas do governo, diz que as ferramentas de fabricação de filmes da IA são “fantásticas”, mas “em que momento elas perceberão que essas ferramentas são literalmente construídas sobre o trabalho dos criadores?” Ela acrescenta: “Os criadores precisam de equidade no novo sistema ou perdemos algo precioso”.
O YouTube diz que seus termos e condições permitem que o Google use o trabalho dos criadores para criar modelos de IA – e nega que todo o inventário do YouTube tenha sido usado para treinar seus modelos.
Mallal chama seu uso de IA para fazer filmes de “pronta para a nave”, uma frase que usa o termo para fornecer instruções aos sistemas de IA. Ao fazer o filme da Ucrânia, ele diz que ficou impressionado com a rapidez com que um ângulo de câmera ou tom de iluminação poderia ser ajustado com algumas torneiras em um teclado.
“Estou profundamente na IA. Aprendi a provar o engenheiro. Aprendi a traduzir minhas habilidades como diretor para promover. Mas nunca produzi nada criativo a partir disso. Então o VEO3 sai e eu disse: ‘OK, finalmente, estamos aqui’.”