É uma tarde ensolarada de maio em Surrey, e Richard St Clair está cuidadosamente preparando uma bomba. Não é real, mas parecerá que é quando mostrado em um programa de TV da Netflix. Em todo o workshop, um colega está aplaudindo alegremente uma pilha de ossos do quadril para a trilogia zumbi 28 anos depois – os trailers sugerem que muitos esqueletos estarão envolvidos.
Eles estão trabalhando na DB adereços, uma pequena empresa com sede em Shepperton Studios, cuja obra – feita de espuma em expansão, madeira ou probabilidades e sods variados – em filmes e shows, variaram de armas de formiga a martelo de Thor ao computador de Alan Turing no jogo de imitação.
No entanto, apesar de todo o seu trabalho em grandes produções, o workshop tem uma sombra pendurada sobre ela, lançada por Donald Trump. O presidente dos EUA enviou esta semana ondas de choque através da indústria cinematográfica global com uma declaração surpresa de que ele trará uma tarifa de 100% nos filmes “produzidos em terras estrangeiras”. “Queremos filmes feitos na América, de novo!” Ele escreveu em sua rede social.
“Estou aterrorizado com essa nova coisa de Trump-seja o que for”, diz Dean Brooks, proprietário da DB Aps e um veterano de 45 anos do comércio de adereços depois de ingressar aos 16 anos. “Este foi um chute adequado nos dentes”.
A indústria de produção de filmes e vídeos da Grã -Bretanha emprega cerca de 99.000 pessoas, mas dá um soco bem acima do peso econômico do Reino Unido em todo o mundo e tem um glamour que outras indústrias não podem igualar. Hollywood depende fortemente da Grã-Bretanha para fazer seus filmes e séries de TV de grande orçamento, como a recente franquia Mission Impossible, da Star Wars Series e Tom Cruise. Por sua vez, o Reino Unido depende de Hollywood para o trabalho: os gastos com investimentos e coprodução internos em cinema e televisão de ponta no Reino Unido atingiram £ 4,8 bilhões em 2024, representando 86% do total, de acordo com o British Film Institute.
Com um único post, o investimento na indústria do Reino Unido se tornou “impossível” por causa de “o trauma no mercado, a incerteza no mercado”, de acordo com um executivo sênior da indústria.
“Deveríamos estar atacando a porta no número 10”, diz a fonte, pedindo mais incentivos fiscais no Reino Unido para mostrar apoio ao setor. “O governo do Reino Unido precisa fazer algo para dar uma carona ao mercado”.
Shepperton é de propriedade da mesma empresa que a Pinewood Studios em Buckinghamshire, o hub de produção mais proeminente da Grã -Bretanha. Há muito mais no sudeste da Inglaterra: as grandes instalações incluem Shinfield em Berkshire, duas instalações da Elstree, de Hertfordshire, a antiga aeronave em Cardington, em Bedfordshire. Cardiff, Bristol, Belfast e Escócia têm espaços grandes. As propostas para novos espaços em Marlow, também em Buckinghamshire, Sunderland, em Tyne and Wear, e o renascimento dos históricos estúdios Ealing no oeste de Londres acrescentarão ainda mais.
“Todo mundo pensa que apenas a incerteza já tem um efeito assustador”, diz Jon Wardle, diretor da escola de cinema e televisão nacional em Buckinghamshire, cujos recentes créditos de ex -alunos incluem Wicked, Conclave e Gladiator II. O Reino Unido ofereceu alívio tributário para a produção de filmes há anos, tornando -o uma aposta “confinante e britânica” para os produtores dos EUA, diz ele. Trump lançou dúvidas sobre esse modelo.
A Hollywood Studios pode reivindicar 25,5% de benefícios fiscais nas despesas de produção do Reino Unido, enquanto não há subsídios do governo federal nos EUA. O Reino Unido se beneficia da linguagem e cultura compartilhadas, até certo ponto, enquanto os custos em Hollywood são muito mais altos em parte por causa de sindicatos fortes. Os sindicatos dos trabalhadores cinematográficos americanos responderam com prazer com a perspectiva de trabalho ser forçado a voltar à Califórnia, embora Wardle diga que ele duvida de que se beneficiariam no final se as tarifas fossem impostas porque o mercado geral poderia encolher.
“O fato de o Reino Unido estar comendo o almoço dos EUA quando se trata de produção na última década não é segredo”, diz um executivo. Trump está “absolutamente certo de que os EUA devem ser mais competitivos”, acrescenta o executivo, mas tem o remédio “horrivelmente errado”.
Ainda existe um burburinho da Netflix Productions em Shepperton, mas a indústria geral está lutando. As “guerras de streaming” entregaram uma enorme recompensa de trabalho, à medida que as taxas rápidas de ascensão e juros da Netflix, historicamente baixas, estimularam grandes gastos em cinema e TV pelos rivais dos EUA Disney, Amazon e Apple, além de uma série de candidatos menores. No entanto, esse boom terminou com um aumento nos custos de empréstimos, a greve de um escritor de Hollywood e um ataque de atores, além de uma economia global escurecida.
“Tem sido tão ruim”, diz Brooks. “Não podemos lidar com mais tempestades.”
O workshop de Brooks possui áreas para madeira, trabalho de metal e uma “sala pegajosa” para formar formas intrincadas em moldes de silício – além de prateleiras de coisas aleatórias que podem ser úteis como um fusível de bomba ou uma maçaneta de porta gótica para o mais recente filme branco de neve. No entanto, ele tem apenas três pessoas em seu workshop em comparação com 12 três anos atrás, e alguns freelancers decidiram treinar como encanadores ou carpinteiros.
“Somos todos pessoas criativas e gostamos”, acrescenta. “Só não estamos gostando do meio ambiente.”
Os governos queriam a produção de filmes caseiros por quase tanto tempo quanto a indústria existir. Em 1927, o Reino Unido forçou os americanos a fazer um certo número de filmes na Grã -Bretanha se o país também quis distribuir produtos de Hollywood por lá. As empresas construíram estúdios em Elstree, Teddington e Wembley em resposta, mas gerou “Quickies de cota” surgidas para atender aos requisitos. No entanto, a indústria da Grã -Bretanha passou por isso para se tornar um líder mundial.
No entanto, o Reino Unido enfrenta uma corrida internacional acelerada entre os governos interessados no glamour dos trabalhos de cinema e TV. Os governos deram incentivos fiscais grossos para produções em Budapeste, na Hungria, na República Tcheca, na Costa Dourada da Austrália, na Nova Zelândia e no Canadá. Eles também enfrentariam turbulências das tarifas.
A Casa Branca não deu pistas – se tiver algum para dar – de como as “tarifas” funcionariam no cinema na prática: valorizar os serviços à medida que cruzam as fronteiras é complicado, assim como a elaboração de como descobrir quando um filme conta como americano ou que exatamente teria que pagar impostos mais altos.
“Tudo parece bastante impraticável, dado como a indústria cinematográfica internacional está unida”, diz Mike Downey, produtor veterano e presidente da Academia Europeia de Cinema. “Não foi pensado e me parece quase impossível regular, exceto com um instrumento muito franco.”
No entanto, Downey acrescenta que os sinais de que os EUA seguirão causarão “um congelamento inicial na produção, enquanto todos trabalham o que isso significa” e provavelmente uma reversão das chamadas produções em fuga, quando um programa focado nos EUA é feito no exterior.
“Se eles passarem no pior caso possível, será um Wipeout total”, diz Downey. “Não há para onde virar, porque ninguém nunca imaginou um mundo onde não haveria negócios nos EUA. O ganso que colocou o ovo de ouro está pronto para decolar.”