CAs cinzas do que costumavam ser a casa de Christopher Fudurich em Los Angeles, alguns objetos de seu estúdio de música de garagem ainda eram identificáveis. Microfones carbidos e enegrecidos, um teclado queimado e cabos derretidos entre os detritos tóxicos. Não apenas objetos; O trabalho, a paixão e a criatividade de uma vida queimaram. “Coisas que eu colecionava desde adolescente”, diz o compositor, produtor e técnico de som. “Acabei de se for.”
Esta foi a realidade confrontada por Fudurique e milhares de outros Angelenos, após os incêndios florestais de janeiro. Suas casas foram danificadas ou niveladas, seus bens destruídos. Os afortunados fugiram com o que podiam; Para Fudurich, isso era alguns sintetizadores vintage preciosos, um saco de roupas e seu passaporte.
Ainda assim, ele e seu parceiro escaparam com suas vidas; 30 outros não. A segunda cidade mais populosa da América foi usada para incêndios florestais, mas não assim. Desde o oásis costeiro de Malibu até as vilas das Palisadas do Pacífico, os ferozes ventos de Santa Ana combinados com as condições de seco do TinderBox viram arremessos rugirem através de vários bairros. Eles eram simplesmente muito rápidos, grandes e geograficamente difundidos a serem contidos. No auge, um incêndio nas Palisadas cobriu uma área aproximadamente 15 vezes o tamanho do local do Festival de Glastonbury. No geral, estima -se que 180.000 residentes foram evacuados; 17.000 estruturas destruídas; O custo total do desastre atingindo bilhões. LA era uma cidade sobrecarregada, lutando para se resgatar de um inferno.
Por sua vez, a comunidade musical respondeu imediatamente. Houve mensagens de choque e solidariedade. Os principais artistas alinharam -se com doações para os esforços de socorro: de Beyoncé e The Weeknd a Taylor Swift e Metallica. Os shows foram cancelados, os álbuns atrasados, as festas do Grammy adiadas. Os promotores e as plataformas de streaming fizeram suas rivalidades para organizar o FireAid, um par de mega-concertos da lista A encenou com velocidade milagrosa que arrecadou US $ 100 milhões. Inúmeros eventos de benefícios de base de base – de bares punk a raves de clubes – ocorreram em Los Angeles e além. Na casa do entretenimento de Hollywood, a resposta da música foi alta e forte.
No entanto, três meses depois, a própria comunidade musical da cidade ainda está aceitando com uma realidade nova e complexa. Não apenas os notáveis artistas cênicos cujas casas foram destruídas-como o produtor de hip-hop Madlib ou a banda de rock-pop Dawes-mas os milhares de trabalhadores da música que chamam LA de lar.
“Os profissionais de música em geral são uma população vulnerável”, diz Laura Segura, diretora executiva da MusiSares, uma fundação de caridade estabelecida que apoia o setor musical. “O salário não é regular. Muitos são contratados independentes que estão apenas tentando sobreviver.” LA é um ímã para essas pessoas. Devido ao seu legado musical significativo, mas também à concentração de oportunidades de rede: uma concentração vibrante e influente de estúdios de gravação, gravadoras e sede nos negócios.
A extensão em que os profissionais da música foram afetados foi revelada pela primeira vez por uma planilha que se tornou viral. A primeira noite dos incêndios, Judy Miller Silverman, uma publicitária de longa data da música, assistiu como uma colega postada on -line sobre sua pressa para chegar à segurança. “Meu coração acabou de cair. Você tem dois filhos e dois animais de estimação e está evacuando – quão assustador”, diz o morador de Los Angeles. “Na manhã seguinte, ela disse: ‘Nossa casa se foi.’ Minha mandíbula bateu no chão. ”
Muito rapidamente, os feeds on -line de Miller Silverman estavam cheios de histórias semelhantes – contos desesperados de perda – e links de captação de recursos. A resposta dela? “A única coisa que eu poderia fazer na época”, diz ela, “abri uma planilha”. No primeiro dia, o documento registrou os detalhes de oito ou nove profissionais de música afetados pelo fogo. A maioria havia perdido tudo. Em poucos dias, à medida que o link se espalhou rapidamente entre os grupos do WhatsApp, ele cresceu para centenas (mais de 400 no momento da publicação). Coletivamente, os angariadores de fundos indexados levantaram US $ 19 milhões.
A folha parece um inventário de empregos na indústria da música: Guitar Tech; condutor; advogado de música; Curador de som; fotógrafo de artistas; Executivo da gravadora; tecnologia de iluminação; Gerente de Venue; compositor; agente de reserva; professor de piano; gerente de banda; cantor de apoio; DJ; promotor; engenheiro de masterização; diretor de vídeo; compositor. A lista continua. Esses trabalhadores costumam viver o projeto a projeto de salários irregulares, com carreiras que já haviam sido reformuladas pela pandemia Covid-19. Quando esse setor está lutando, há ramificações potencialmente significativas para a indústria da música como um todo.
Sediada em Santa Monica, Alejandro Cohen é o diretor musical da KCRW, uma estação de rádio pública que defende os sons da cidade. Sua equipe se envolveu para ajudar a organizar os esforços de resposta: compartilhando a palavra de tudo, desde hotéis a alimentos, ofertas de tempo gratuito de estúdio e equipamentos de reposição. “Sabíamos que a situação era única para os músicos”, diz Cohen. “Queríamos fazer o que pudemos para conectar aqueles que doam recursos àqueles que precisavam deles”.
Ele está, ao mesmo tempo, sofrendo o impacto. “Estou preocupado com o que perdemos que nos conecta ao nosso passado e à nossa história”, diz ele, apontando para os numerosos relatos de arquivos, fitas mestras e memorabilia perdidos nos incêndios – os instrumentos históricos, coleções de vinil e pôsteres de shows. O ecossistema criativo de LA foi, em parte, destruído pelo desastre. “Eles formam muito da nossa identidade”, reflete Cohen. “Parte da nossa história foi apagada com esses incêndios.”
Altadena, o bairro da montanha, escondido na linha do cabelo norte da cidade, pode não ter tido uma famosa loja de discos ou uma rua cheia de locais como a Sunset Strip, mas foi – silenciosamente – um viveiro para a comunidade musical da cidade, em grande parte devido à sua diversidade, mistura geracional e acessibilidade histórica. Emeka Chukwurah co-proprietária dos ritmos da vila, um vibrante espaço de loja de música e comunidade no centro do distrito, um auto-descrito “Ultimate Welcing Place”. Uma empresa familiar, a loja foi administrada por Chukwurah-ele mesmo um rapper e designer-com seu pai músico, Onochie, que se estabeleceu em Los Angeles depois de visitar a cidade em turnê com Fela Kuti em 1969. Era o pulso da pinça da vizinhança, em espírito e em som-no fim de semana que a família tocava na frente de chapéu de chapéu-da-função da África Ocidental. No interior, havia obras de arte, instrumentos e curiosidades sob medida. Duas vezes por ano, eles jogavam um festival comunitário no estacionamento que compartilhavam com os correios locais. “Jovens e idosos, as pessoas se reúnem, é o que eu amo no que fazemos”, diz Chukwurah.
Na primeira noite dos incêndios, ele evacuou com seu parceiro e sua criança e viajou para um hotel próximo. No dia seguinte, seu pai foi o primeiro da loja. “Liguei para ele … o grito que ele chorou. Eu podia ouvir a devastação de 12 anos de realizações. Tudo o que construímos e não consegui salvar.” Ritmos da vila-e todo o seu conteúdo único-se foi.
Deixou Chukwurah, e artistas e empresários de música como ele, enfrentando uma perda imediata de renda. Mas também cortou a conexão com a comunidade local que eles trabalharam incansavelmente para criar. “Ainda estamos tentando curar, ainda tentando encontrar nossa voz”, diz ele, otimista. “Existem altos níveis de compaixão. A comunidade musical está se unindo e se tornando talvez ainda mais unida.”
Após a promoção do boletim informativo
Durante todas essas semanas depois, um segmento considerável dos trabalhadores da música de Los Angeles continua sendo deslocado – espalhado pela cidade e em outros lugares, em acomodações temporárias. A resposta inicial dos Musicares foi sobre conseguir comida e abrigo; Segura diz que a prioridade agora está acessando moradias seguras e um local em que eles podem trabalhar. “Muitas pessoas ganham dinheiro usando instrumentos ou ferramentas musicais específicas. Você não pode fazer música sem elas”, explica ela. “E tantas pessoas fazem sua música em casa – casas que agora se queimaram.”
Mesmo aqueles com casas ou espaços de trabalho para reconstruir – muitos eram locatários – enfrentam escolhas fortes. Ficar significa navegar pelo pedágio administrativo da recuperação: seguros e reivindicações legais; fundos do governo e pedidos de concessão; proteger arquitetos, materiais, mão -de -obra. Um processo que pode levar anos, juntamente com a forte probabilidade de que o custo do seguro residencial aumente.
“Ele se transformou em um trabalho de tempo integral tentando descobrir todo esse processo”, diz Fudurich, que, além de navegar pelas consequências dos incêndios, está em tratamento para o câncer de garganta. Não é surpresa que alguns – por opção ou não – deixem LA, impulsionados por custos proibitivos de reconstrução, segurança do trabalho em outros lugares ou pelo reconhecimento de que a crise climática está multiplicando a probabilidade de que esses incêndios acontecerão novamente.
Então, LA enfrenta a possibilidade real de uma “fuga de cérebros” criativa? Ou, pelo menos, uma pausa na criatividade? “Não há dúvida de que está afetando a produção criativa de nossa indústria. Mesmo que as pessoas ainda não estivessem falando sobre isso. Todas essas pessoas agora estão focadas nisso [recovery] versus fazer música ”, diz Segura.
“Meu medo é que as pessoas desistam completamente da música porque não têm recursos para reunir suas vidas. Gosto de manter -se positivo. Teremos que reinventar a resiliência para fazer música. Em Los Angeles, ainda não sabemos como é isso.”
No momento, Fudurique, como Chukwurah, está resolvido para ficar, mesmo que a realidade disso não seja clara. “Nosso bairro, Altadena, será definitivamente diferente”, ele assente. “Tudo ainda é um grande ponto de interrogação.”
Ele ilumina, explicando que acabou de terminar seu primeiro projeto musical desde o The Fires, uma música com seu grupo Synthpop Moderns. “Eu não ia deixar isso me derrubar. Eu não ia deixar isso me expulsar.”
Para obter mais informações sobre as organizações que apoiam os residentes afetados pelo fogo em Los Angeles, visite fireaidla.org