TO falecido Michael Madsen faz sua aparência final e póstum como um dublê embriagado chamado Rex Fuel neste filme descontraído do filme Mas Bouzidi, um pedaço de melancolia de cinema desenvolvido a partir do mesmo título do diretor. Bouzidi nos dá o cenário consagrado pelo tempo do último dia de um cinema de um pequeno cinema antes de fechar, nomeou ressonantemente o Royal Alamo e aparecendo por seu último estande alguns filmes em 35mm. O local foi atingido, é claro, pela prevalência de streaming digital, embora o humor melancólico não pareça muito diferente do The Last Picture Show, de Bogdanovich, de 1971, quando a Netflix não era um problema.
O Alamo Royal agora é um local agridoce de lembranças cujo espírito talvez seja sintetizado pelos dois caras trabalhando aplausos no suporte de concessões e brigando divertidamente como os funcionários de Kevin Smith. (“Aquele filme em que Johnny Depp interpretou o pedófilo assustador …”, “Willy Wonka?”, “Sim”) O título pode sugerir que algumas concessões são metafóricas. Talvez fazer um trabalho monótono seja uma concessão feita em troca de acesso privilegiado à fábrica dos sonhos.
Um é Hunter (Rob Riordan), que não pode acreditar que está desperdiçando sua vida trabalhando aqui desde o ensino médio e, em um momento, tem a humilhação de ter que servir a um cara em sua classe que agora é um grande negócio. Hunter, de fato, não assiste aos filmes exibidos no Royal Alamo, embora seus momentos finais não sejam, de fato, muito diferentes dos de Olivia Colman na tristeza do cinema de Sam Mendes, Empire of Light. O outro cara de concessões é Lorenzo (Jonathan Lorenzo Price), que tem uma bolsa de futebol em Tampa, Flórida e, diferentemente de todos esses outros perdedores, ele tem um ingresso nesta cidade pequena, mas confide suas próprias ansiedades a Deana (Lana Rockwell) que vende ingressos. O local é gerenciado por Grumpy Luke (Steven Ogg), cujo pai construiu o local no início dos anos 70.
Madsen tem uma participação especial, que se parece com um personagem excluído de Tarantino Once Upon a Time em Hollywood: um cara alegre e turvo que entra e pergunta a Deana – a quem ele chama de “Toots” – para um ingresso gratuito para o filme que está mostrando porque ele fez as atropelamentos; Ele entra cordialmente a uma mulher no auditório e a apresenta com o cartão, caso ela precise de um dublê. Essa aparência de boa índole redobra o Tristesse Cinephile do filme e sua adoração ancestrais, embora talvez esse sujeito bastante familiar precise de uma injeção de novas idéias que concessões, por mais amáveis que sejam, não forneçam.