NO Um realmente viu Barbarian chegando, o brincalhão de 2022 sobre uma reserva do Airbnb deu terrivelmente errado. Isso fazia parte do plano, um trailer provocador que apenas contou uma pequena parte da história e um título arrogante que prometeu algo mais grandioso do que poderíamos ver inicialmente, e pode ser por isso que achei a reação um pouco alienante. Foi banhado com elogios eufóricos após a liberação e o escritor-diretor Zach Cregger, cuja formação está em comédia, foi imediatamente anunciada como um novo rei do gênero. Para mim, foi mais truque que o tratamento, um bolo de chiado que mostrou a Cregger ser um cineasta de habilidades consideráveis, mas também uma que apoiou as rachaduras de um roteiro exasperadoramente ilógico e não inspirado com truques chamativos.
Houve uma mudança inevitável na máquina de hype para o acompanhamento de Cregger, o maior, mais ousado e, felizmente, melhores armas, o zumbido que começou quando seu script de especificações causou um leilão da cidade meses após o desempenho bárbaro. Os rumores da indústria sugeriram que Jordan Peele estava tão determinado a conseguir o projeto que, quando sua empresa perdeu para a nova linha, ele se separou de sua administração. Desde então, houve mais de dois anos de antecipação-Cregger comparando o projeto com Magnolia, estrelas como Julia Garner e Josh Brolin se inscrevendo, um ataque total de uma campanha de marketing-e, portanto, a segunda vez, é praticamente impossível não ver este chegando. Crédito para a equipe de marketing da Warner Bros por ainda impedir algo, a série de trailers sacudindo destacando o suficiente das imagens padrão da WTF sem realmente revelar muito além da premissa impressionante.
Dezessete crianças da mesma classe estão faltando. Todos saíram da cama às 2h17 e fugiram para a escuridão. A polícia está perplexa e os pais ficam furiosos, apontando sua raiva para a professora Grady (Julia Garner). Ela é um dos muitos pontos de vista alternados, que também incluem um pai (Josh Brolin), um policial (Alden Ehrenreich), um criminoso pequeno (Austin Abrams) e o garoto que não fugiu (Cary Christopher), construindo lentamente uma foto do que realmente aconteceu naquela noite.
É uma configuração tentadora, lançada em algum lugar entre Stephen King e os irmãos Grimm, e a cuidadosa construção lenta de Cregger nos mantém em Thrall na maior parte, ansiosos para ver como as peças de quebra-cabeça se encaixam. A mudança de pov permite seu excelente elenco para cada momento, desde a figura de ódio nervosa de Garner, que abriga vodka ao filanderer de ehrenreich de temperamento rápido de Ehrenreich, embora os personagens de Cregger estejam todos finos, parecendo menos os protagonistas de histórias curtas pensativas e mais os corpos que se habilitam em um videogame. Eles estão a serviço de um enredo de mistério magnético de alimentação de gotejamento que se desenrola tão convincentemente que leva um tempo para perceber o quão vazio é tudo. On the one hand, it’s a relief that unlike so many of his genre peers, Cregger isn’t all that interested in the dirge of trauma horror and while those who wish to look for it might still find a deeper allegorical read of Weapons (probably the same few who laughably claimed Barbarian was a powerful #MeToo statement), it’s mostly an engine of brute force, similar to a schlocky paperback you can’t put down on holiday. Mas também não tem alguma coisa crucial, um elemento adicional de surpresa ou sofisticação.
Isso me lembrou os prisioneiros de thriller de crianças que desapareciam de Denis Villeneuve e desaparecidas e, embora não seja misericordiosamente tão indigno, é uma embalagem de alto padrão, é igualmente bonita para algo que é incrivelmente bobo e direto. A estrutura e a repetição de cenas de diferentes pontos de vista teriam que se acredita que há uma trama labiríntica para ser descoberta, mas as armas é muito mais louca e, frustrantemente, mais burra do que parece, confiando em cidadãos policiais incrivelmente incompetentes e voluntariamente ignorantes. Cregger continua sendo um diretor extraordinariamente confiante e atraente, construindo alguns choques maravilhosamente abalados e momentos de insuficiência. Seu humor, que conspira humor nos agarra no momento (o filme é uma experiência divertida e reativa com um grande público) e ele desenha uma performance extraordinariamente assustadora e pesadelamente estranha de um ator de ação tardia cujo nome seria um spoiler para revelar, mas sua história de contar histórias antes mesmo de as luzes surgirem. O final pode aumentar a violência para um nível indutor de estreia, mas não corta nem um pouco o mais profundo possível, caos sem significado.
Cregger pode estar expandindo e melhorando seu arsenal, usando suas habilidades de maneira mais eficaz do que em Bárbaro, mas ainda há algo crucial faltando. Algo mais nítido.