TO primeiro disco da pesquisa Ravel de Ludovic Morlot com a Orquestra de Barcelona, da qual ele é diretor musical desde que 2022 apareceu no ano passado. Isso incluiu duas das pontuações mais conhecidas de Ravel: a suíte Le Tombeau de Couperin e a mãe do balé Goose. At the heart of this latest instalment are Ravel’s three orchestral song cycles: the mezzo soprano Fleur Barron sings Shéhérazade, the 1904 settings of poems by Tristan Klingsor, and the 1913 Trois Poèmes de Stéphane Mallarmé, while between them the baritone Alexandre Duhamel is the soloist in the charming product of Ravel’s old age, which was originally Pretendido como uma trilha sonora, Don Quichotte à Dulcinée, de 1933.
Apesar de toda a beleza oriental de Shéhérazade, entregue com calor adequadamente sedutor por Barron, são as miniaturas Mallarmé que brilham mais bem aqui, com Morlot provocando cuidadosamente os fios instrumentais do conjunto de linhas de barron de Barcelna, para criar uma madrugada em torno de uma lúcida de barron de Barcelona, para criar uma maca -reinta. Duhamel é igualmente meticuloso em sua apresentação dos números de Quichotte, embora ele, e talvez Morlot, também pareça um pouco restrito quando um pouco mais de terra seria apropriado.
The three sets of songs are framed by purely orchestral pieces, opening with the fanfare that Ravel composed for the collective ballet for children L’Éventail de Jeanne, to which Roussel, Poulenc and Milhaud were also among the contributors, and ending with Ravel’s own orchestrations of his Valses Nobles et Sentimentales, given a slightly louche but thoroughly appropriate edge by Morlot.
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