UMSem sempre com pronunciamentos do presidente Trump, depois que você tirou a xenofobia, removeu o ensopado de ressentimento, ignorou a pura idiotice e asteriscou a possível ilegalidade, houve um pequeno kernel da verdade em sua postagem na verdade social no domingo passado. “A indústria cinematográfica nos Estados Unidos está morrendo uma morte muito rápida”, escreveu ele, apontando para os nefastos incentivos fiscais que outros países deram aos cineastas como “uma ameaça à segurança nacional” e propor uma tarifa de 100% em filmes feitos. “É, além de tudo o mais, mensagens e propaganda! Queremos filmes feitos na América novamente!”
Como uma tarifa de 100% nos filmes feitos para supervisionar funcionar? Apenas filmes filmados no exterior? E os filmes definidos no exterior? E quem pagaria? Como você impor tarifas às mercadorias sem um porto de entrada? “O comércio está descobrindo”, disse uma autoridade da Casa Branca. De fato, os filmes são listados como uma exceção à autoridade presidencial sob a Lei Internacional de Ponses Econômicas de Emergência, que concede ao presidente autoridade para lidar com as ameaças de segurança nacional; portanto, é provável que os advogados acabassem descobrindo isso, se o plano de Trump fosse adiante. Mas muitos executivos de Hollywood estão silenciosamente concordando. É verdade que Los Angeles viu os dias de filmagem de filmes despencarem de 3.901 em 2017 para apenas 2.403 em 2024, uma queda de 38%. Muitas franquias importantes, como Avatar e Missão: Impossível, são baleadas principalmente no exterior, onde a atração de incentivos fiscais lucrativos compensa pequenos inconvenientes como a incursão de algumas ovelhas de Derbyshire em uma das peças de reconfatia de Tom Cruise.
Se os passeios de Ethan Hunt ao redor do distrito de Lake representam uma ameaça legítima à segurança nacional – em oposição, digamos, incluindo planos de guerra sensíveis em um bate -papo em grupo – é melhor deixar para os historiadores. A visão do cinema de Maga é muito parecida com sua visão da Maga America: uma tentativa de voltar o relógio para a década de 1950, quando os filmes ainda foram filmados em um backlot de Hollywood, a participação no cinema estava em seu auge e os países inundados dos EUA, cujas indústrias de filmes restritos a cotas foram devastados pela guerra, com filmes americanos, como a parte do plano de planal. “O que estamos de fato tentando fazer na Europa é criar um plano de idéias de Marshall”, escreveu o jornalista político Walter Lippmann na Guerra Fria: um estudo na política externa dos EUA (1947). “Criamos um novo Atenas, um celulóide Atenas, no qual filmes e idéias sobre liberdade, democracia e autodeterminação são transmitidos para todo o mundo”.
Como sempre, Trump está tocando seu cartão Victor-As-Victim. Estamos acostumados a ouvir os gritos protecionistas de países menores que protestam contra a hegemonia cinematográfica da América – não o contrário. “Nós nos tornaremos uma colônia cultural dos Estados Unidos se isso continuar”, disse o diretor René Clair depois que a França assinou o Acordo de Blum-Byrnes em 1946, que liberou parte da dívida de guerra da França em troca de abrir cinemas franceses para filmes americanos. In 1993, when Spielberg’s Jurassic Park stormed into 450 cinemas – a quarter of the country’s 1,800 total – French culture minister Jacques Toubon declared the movie “a threat to French national identity” and claimed that it was every Frenchman’s “patriotic duty” to, instead, see Germinal, an adaptation of Émile Zola’s novel about the 19th-century coalminers starring Gérard Depardieu. Chegando à medida que o acordo geral sobre tarifas e negociações comerciais começou, o Jurassic Park se tornou um futebol político com o qual “enfrentar, com músculos renovados, os Yankosaurs que ameaçam nosso país” Como a libéração colocou. “Não podemos permitir que os americanos nos tratem da maneira que lidaram com os Redskins”, disse o diretor Bertrand Tavernier ao Parlamento Europeu.
Vestir incursões de poder suave como ameaças de poder duro pode, às vezes, parecer irresistível, mas há um amplo abismo entre “ameaças de segurança nacional percebidas” e “ameaças reais de segurança nacional”. A proposta de Trump de tornar os filmes americanos ótimos novamente agruparia os EUA com estados autoritários e isolacionistas como China e Irã. Quando o Avatar se mostrou muito popular para o público chinês em 2010, foi retirado cedo dos cinemas para abrir espaço para uma cinebiografia de Confúcio, depois que as autoridades se preocuparam com seus temas de resistência ao imperialismo. No Irã, no mês passado, Maryam Moghaddam e Behtash Sanaeeha, diretores do romance gentil, meu bolo favorito, cuja heroína é mostrada sem lenço na cabeça, foram condenados a 14 meses de prisão por acusações de “espalhar mentiras com a intenção de perturbar a opinião pública”.
O aparato de segurança nacional do estado contribui para um crítico de cinema notoriamente pobre. Quando as autoridades soviéticas permitiram a adaptação de John Ford de The Waves of Wrath (1940), de John Steinbeck, nos cinemas, com base em que mostrou o sofrimento de uma família agrícola americana pobre durante a Grande Depressão, um membro da platéia observaria: “Eles podem ter sido pobres, mas pelo menos tinham um caminhão”. É importante lembrar que, embora a França tenha tentado repassar a batalha de Little Bighorn sobre o influxo de filmes de Hollywood em 1946, eles perderam e o resultado foi a nova onda francesa, como diretores como Truffaut, Godard, Rivette e Chabrol disputaram a denúncia repentina de filmes americanos e modelaram seu próprio contraponto caseiro. “O que me mudou para os filmes foi a inundação de fotos americanas em Paris após a libertação”, disse Truffaut, que, entre 1946 e 1956, assistiu a mais de 3.000 filmes de Welles, Hitchcock e Ford, que haviam coletado poeira durante a ocupação nazista.
Os filmes sempre foram um meio e mercado internacional e estão ficando apenas mais. O Jurassic Park pode ter esmagado Germinal nas bilheterias – US $ 1 bilhão a US $ 6 milhões – mas 1993 marcou outra bacia hidrográfica importante, à medida que a receita estrangeira de Hollywood superou a receita doméstica pela primeira vez em sua história. Hoje, os mercados internacionais representam mais de 70% da receita de bilheteria de Hollywood. Ironicamente, Hollywood é um dos poucos lugares onde os EUA não vêem um dos temidos déficits comerciais de Trump. De acordo com a Associação de Motões, o setor desfruta de um superávit comercial de US $ 15,3 bilhões e, com esse excedente, surgiu um amolecimento inegável da quantidade de agitação americana que vemos na tela. Uma versão do banner de estrelas foi removida do Toy Story 2. O Bohemian Rhapsody teve parte de sua estranheza atenuada para o mercado chinês. Produtores da Top Gun: Maverick removeu a bandeira de Taiwan da jaqueta de bombardeiro de Maverick, para apaziguar os censores da China, mas, depois de um dos apoiadores chineses do filme, Tencent, retirou -se, foi colocado de volta, pelo menos para a versão que mostrou em Taiwan.
Você não pode desfrutar de domínio cinematográfico em relação a outros países e brandir a insensibilidade às suas respectivas culturas. Daí a pusilanimidade que superou a Sony Pictures, depois que a comédia de Seth Rogen e James Franco, a entrevista de 2014, sobre dois jornalistas que acabam envolvidos em uma trama da CIA para matar Kim Jong-un, precipitaram uma ameaça do governo norte-coreano para “pintar-se de um pouco de destruir qualquer um que seja um pouco prejudicado. Depois que os computadores da Sony Pictures foram invadidos e e-mails sensíveis entre seus executivos despejados on-line, a Sony recuou e retirou o filme do lançamento, enquanto outra comédia da Coréia do Norte, Pyongyang, sobre um americano acusado de espionar o país, foi silenciosamente abandonado por sua empresa de produção, New Regency. A estrela do filme, Steve Carell, twittou que era um “dia triste para expressão criativa”.
É isso que Trump quer dizer com “mensagens e propaganda”? Dado seu gosto por Kim Jong-un e sua aversão à estranheza, provavelmente não, mas a idéia de mensagens secretas de que os filmes americanos são forçados a carregar se atirem no exterior parecem ser outro dos bicho-papões de Trump. “Eu produzi ou supervisionei centenas de filmes que foram filmados no exterior, até construíram estúdios na Austrália e no México para esse fim”, respondeu Bill Mechanic, CEO da Pandemonium Films e o executivo que supervisionou as filmagens do Titanic de James Cameron no México e Hacksaw Ridge de Mel Gibson na Austrália. “Além da China, que ofereceu rígidos termos de coprodução, nenhum governo estrangeiro jamais comentou qualquer conteúdo político em nenhum desses filmes. Nenhum jamais pediu mudanças e nunca propôs uma única idéia”.
Nem Titanic nem Hacksaw Ridge, escusado será dizer, teriam sobrevivido às tarifas propostas de Trump. É difícil ver o quão tão franco um bastão como 100% de tarifas serviria para reverter as forças irreversíveis da globalização. A maneira de obter a produção de volta aos EUA é incentivar os cineastas com incentivos fiscais, não os ameaçam com tarifas. O efeito mais provável das tarifas seria sufocar o que pouca vida permanece no negócio já embutido da distribuição teatral, aniquilando o setor independente, tornando a maioria das produções de orçamento baixa e intermediária inacessível e até prejudicam os grandes sucessos de bilheteria, como a missão: impossível, como os estúdios recalibram suas margens de lucro. Isso resultaria em menos filmes sendo feitos nos EUA, não mais.
Mas é duvidoso que ajudar Hollywood fosse realmente o objetivo. Crente nos mercados livres, exceto quando não está, Trump já começou a recuperar sua proposta ridícula, com a Casa Branca dizendo que “nenhuma decisão final sobre tarifas de filmes estrangeiros foi tomada”. Hollywood não está voltando para a década de 1950, em breve. O “celulóide Atenas” proclamado por Walter Lippmann é agora mais como um celulóide Constantinopla – cada vez mais internacional, plural, conectado. “O mundo está ouvindo”, dirigiu o lema do sistema THX Dolby de George Lucas. Sim, mas o mundo também está falando agora. É a vez de Hollywood ouvir.