EUT é um schlep do Palácio de Buckingham até as ruas malvadas da classe trabalhadora Portland, Oregon, mas é aquela que o cineasta nascido em Midlands, Benjamin Caron, e a atora Vanessa Kirby realizaram com sua nova noite de suspense sempre vem, adaptada do romance Taut de Willy Vlautin. Caron e Kirby se conheceram quase uma década atrás, quando ele dirigiu episódios da coroa, no qual ela interpretou a jovem princesa Margaret por trás de uma nuvem de fumaça de cigarro.
Agora Kirby interpreta como ex -trabalhadora do sexo chamada Lynette, trabalhando em vários empregos e morando com seu irmão com deficiência (Zach Gottsagen) e sua mãe destruída e rebelde (Jennifer Jason Leigh). Eles reuniram os fundos para comprar sua casa em ruínas em um recorte, apenas para a mãe de Lynette explodir -a de forma imprudente em um carro novo. Cue uma noite maníaca em que Lynette deve recuperar a massa, por meios justos ou falta, ou se então se enquadra nas ruas.
Caron cita as jóias sem cortes dos irmãos Safdie e um bom tempo como influência no impulso de sua foto. Mas, juntamente com filmes como Tarding Shift, na queda e no próximo ouriço, a noite sempre chega certamente pertence a uma onda de neo-realismo que reflete nosso custo contínuo de crise de vida. “A idéia de que você pode trabalhar três empregos e ainda não conseguir pagar sua própria casa é uma tragédia moderna universal”, diz o afável diretor de 49 anos. “A história de Lynette representa milhões de pessoas que estão a apenas uma ou duas cheias de pagamento do colapso. É claro que o filme está no gênero de suspense, mas eu também queria passar pela idéia de que enfermeiros ou cuidadores ou quem quer que esteja sendo precificado das próprias cidades que eles ajudassem a continuar correndo.
A situação o atingiu pela primeira vez durante uma visita a Los Angeles. “Lembro -me de ficar genuinamente chocado ao ver a crise imobiliária lá. As pessoas são como: ‘Oh, elas devem ser viciadas em drogas’. É muito fácil jogar etiquetas como essa todos ser viciado. As pessoas não estão apenas caindo nos sem -teto: estão sendo empurrados. ”
Personagens ricos à noite sempre chegam, como o cliente que recua com nojo quando Lynette diz a ele suas circunstâncias estreitas, são naturalmente isoladas da turbulência econômica. Este é um filme em que é ruim versus pobre o tempo todo, e a bondade é escassa. “É um clichê”, diz Caron, “mas pessoas desesperadas fazem coisas desesperadas. E o filme está cheio de pessoas desesperadas. Todo mundo tem suas razões para fazer o que fazem”.
Kirby está em todas as cenas, sua vitalidade e desespero impulsionando o filme da mesma maneira que, digamos, Gena Rowlands em Gloria ou Mikey Madison em Anora. Como Lynette, ela mente e esquema, rouba um carro, saia um cofre e não está acima de levar o instrumento contundente mais próximo para quem a atravessa. “Estar de volta com Vanessa estava como se reunir com um parceiro de dança”, diz Caron, com um sorriso. “Já faz um tempo, mas você ainda conhece os movimentos.”
Os atores trazem bagagem, no entanto. O elenco de Kirby – educado em particular e frequentemente rotulado como “elegante” que ela até gemeu em entrevistas – como uma profissional de sexo traumatizada e com um tostão, parece mergulhar o filme no território de Frankie e Johnny, que estrelou Michelle Pfeiffer como dowdy e sem reboque. “Você está absolutamente certo”, diz Caron, “mas, como ator, você quer evitar ser pomada. Quanto mais você pode pular do penhasco, a ampla gama de ofertas que você receberá. Vanessa tem essa energia imprevisível. Não há rede de segurança com ela, nem filtro. Ela toma essas decisões selvagens em tempo real, no meio de tudo.”
Não se esqueça, ele diz, que até a coroa parecia arriscada para começar. “Houve um momento antes de sair, onde estávamos todos como: ‘Alguém vai assistir isso?’” Jitters semelhantes cercou outro golpe de streaming que se tornou um dos trampolins de Caron no cinema: Andor, o spin-off de Guerra nas Estrelas que reviveu o interesse pela franquia, assim como a Disney estava nos estágios finais de flagestão de um morto.
Uma escolha externa não ortodoxa do escritor e assistente de Andor, Tony Gilroy, deveria colocar Caron, um fã de Star Wars, confessado, encarregado de vários episódios, incluindo o final da primeira temporada. A falta de reverência que Caron trouxe ao universo de George Lucas poderia ter sido uma das chaves da excelência do programa. “Você pode ser muito atraído para tentar agradar os fãs”, diz ele. “Essa é uma armadilha perigosa.”
Após a promoção do boletim informativo
Caron tornou -se um par de mãos seguro no mundo da televisão – ele cortou os dentes como Scott & Bailey, Skins e Wallander, e também dirigiu o episódio final de Sherlock – mas ele diz que fazer filmes sempre foi o final do jogo. Sua estréia em 2023, Sharper, um thriller deliciosamente escorregadio, estrelado por Julianne Moore, passou apenas uma semana nos cinemas dos EUA antes de transmitir globalmente no Apple TV+. Como uma produção da Netflix, a noite sempre vem também terá apenas o pincel mais mérito com a tela grande. Não pode ser o que ele sonhou com todos esses anos.
“Oh Ryan!” Ele chora, levantando as mãos para cima. “Isso é tão triste! Não diga isso. Olha, lembro -me nas décadas de 1980 e 90, você ouviria sobre um filme na América e levaria seis meses até chegar ao Reino Unido. Havia essa antecipação febril: FOMO, na verdade, e é verdade que não existe. Voltar, piscando na luz do dia.
Talvez a mensagem, então, seja: morte para Netflix? “Não, eu amo a Netflix”, diz ele. “Eles mudaram minha carreira: eu devo muito a esses caras. Com a coroa, eu estava trabalhando com o orçamento de um filme de médio porte, com atores que normalmente estariam em filmes. E as pessoas têm telas maiores agora; não é como o que você não quer. No caso de Caron, ao que parece, a Netflix sempre vem em socorro.