GEorg Wilhelm Pabst foi um dos diretores de cinema mais influentes da Alemanha de Weimar, provavelmente mais conhecidos no cenário internacional por descobrir Greta Garbo e Louise Brooks. Sua abordagem radical lhe rendeu o apelido de “Red Pabst” e, quando Hitler foi eleito para o poder em 1933, Pabst reagiu levando sua família aos Estados Unidos. Ele pretendia emigrar permanentemente, mas o que deveria ter sido uma breve viagem de volta à Áustria para visitar sua mãe doente viu Pabst detido dentro do terceiro Reich durante a Segunda Guerra Mundial. Essa infeliz reviravolta dos eventos teve um efeito dramaticamente prejudicial, não apenas na situação imediata de Pabst, mas em toda a sua carreira no pós -guerra.
Daniel Kehlmann freqüentemente usou eventos históricos como base para sua ficção, mais famosa em seu romance de 2005, medindo o mundo, que se baseia no trabalho do explorador e geógrafo alemão Alexander von Humboldt, e mais recentemente em Tylll, de 2017, que traz a vida, durante a vida, durante a vida, durante a vida, durante o Justerário do Justiça. Mas as obras de Kehlmann são muito mais do que biografias ficcionalizadas, e seu novo romance O diretor é tão imaginativo e ousado no uso da edição quanto os filmes de Pabst.
No capítulo de abertura, Franz Wilzek, diretor assistente do filme Lost 1945, de Pabst, The Molander Case, está sendo entrevistado na TV sobre sua vida e carreira. Wilzek, que está nos estágios iniciais da demência, insiste que esse filme indescritível nunca foi filmado. O Underhum de hostilidade em torno do assunto do entrevistador e seu produtor sugere algo não dito, a memória de um evento que Wilzek não pode ou não revisitará. Mas Franz Wilzek realmente não existia, e o filme em que ele trabalhou foi deixado inacabado.
Após a promoção do boletim informativo
Esta é apenas uma das divergências do romance da história gravada, e qualquer pessoa que queira descobrir os detalhes da vida de Pabst considerará Kehlmann um narrador não confiável. Mas nada no mundo de Kehlmann é acidental, e o diretor está mais interessado na terra instável de No Man entre os fatos e a verdade do que em qualquer refazer ponto a ponto de “O que realmente aconteceu”.
Após uma reunião com Joseph Goebbels, que ricochetes, bordas entre horror e comédia, Pabst tenta se convencer de que “tudo o que ele tinha que fazer era fazer um gesto à mão e dizer algumas palavras”. Enquanto isso, na mansão rural em decomposição que se tornou sua prisão, seu filho Jakob-uma amálgama fictícia dos dois filhos reais de Pabst, Michael e Peter-é forçado por amigos da escola a entrar em um porão sem fundo onde o zelador de pabsts, como um cravo-de-ranking, como um cravo-de-ar-espumante, como um cravo-de-bergo, como um cravo-de-ar-espumante. Trude Pabst – um ator e aspirante a roteirista antes de assumir os deveres de sacrifício da esposa do grande homem – é pego em uma teia própria, encontrando cada vez mais consolo em álcool, apenas para evitar a sociedade de seus vizinhos nazistas.
O próprio Pabst busca refúgio no trabalho, assumindo assuntos que são “alemães o suficiente” para não ofender o censor. Os filmes que ele cria oferecem suas próprias críticas codificadas ao regime, embora aos olhos do comentário do pós -guerra, sua resistência seja muito secreta, muito artística. O desnuentro do romance nos leva finalmente ao conjunto de filmes do caso Molander, mudou -se para Praga para escapar do atentado aliado. Pabst está determinado a terminar o filme por quaisquer meios necessários, mesmo quando mais e mais de sua equipe de apoio são recrutados à força no Wehrmacht. Ele insiste a Wilzek que “sem nós, tudo seria o mesmo, ninguém seria salvo, ninguém estaria melhor. E o filme não existiria”. Esse argumento sobre a supremacia final da arte tem sido a posição que Pabst ocupou o tempo todo; No meio das bombas em queda e dos civis em fuga, os soldados adolescentes e os russos que avançam, é um argumento que é forçado ao máximo e certamente deve quebrar.