RIchard Lloyd Parry, um correspondente estrangeiro de longa data cujas experiências de guerra e mudança de regime são registradas em suas notáveis memórias de 2005 no tempo da loucura, pode -se dizer que ele fala. Muitas das questões desse livro, incluindo os danos psíquicos que ele sofreu de eventos que testemunhou na Indonésia, Timor -Leste e Afeganistão nos anos 90 e início dos anos 2000, são reinflectados neste primeiro romance.
Kit e Lara vivem em uma vila remota na floresta tropical profunda. Ela trabalha para uma ONG pequena e semendavelmente financiada. Ele é um marido que fica em casa, vivendo para a filha Beby Helen. Enquanto Lara se apresenta como impulsiva, mas prática e mal capaz de conter sua própria energia, Kit é sonhador, internalizado, exibindo uma calma que se enquadra facilmente em dissociação. “Esta é a sua vida”, ela grita com ele pouco antes de deixar o Reino Unido, “um dia da sua vida, e isso requer sua presença”. Ele está lutando com o idioma local. Sua esposa deixou de dizer a ele que ele está falando no registro feminino, e é por isso que os moradores se divertem por ele. Sob as árvores, a luz é “filtrada para uma escuridão soprada”. Os moradores afirmam poder contar a fortuna de uma criança de seus dentes. O bebê, mantido em uma vagem fortemente com ar-condicionado no espaço sob sua casa empolgada, tem uma erupção cutânea. O futuro dela, ao que parece, apresentará uma longa jornada: uma previsão, Kit observa educadamente, que ele reconhece dos contadores da fortuna em seu próprio país.
Embora existam tensões diretas entre marido e mulher, e a sensação de que nenhum deles está totalmente ligado à sua situação, sua vida mantém uma estabilidade fratiosa até a chegada do tribunal de jornalista inglês Hardy. Hardy os atualiza sobre o contexto político de seu idílio e os avisa que agora estão vivendo no meio de uma guerra. Lara desaparece. Após um ataque à vila, Kit e sua filha são expulsos na floresta tropical, junto com um aldeão chamado Obon, um punhado de crianças da aldeia e o MacGuffin do romance – o cartão de memória da câmera de Hardy, que nas mãos certas revelará a interferência direta de superpotência no conflito. Dizer muito mais sobre o enredo seria estragá -lo.
Ficamos para adivinhar onde esses eventos ocorrem. Lloyd Parry fornece grandes pistas, mas de qualquer maneira é, em certo sentido, menos uma nação do que um fabuloso em todos os lugares, com o idioma local conhecido apenas como “a língua”, o país sempre chamado de “o país”. O país foi invadido pelo “vizinho”. A nação que financia a guerra é “a superpotência” (ou, como Lara o formula, “os estados confederados do tio foda -se”). Enquanto isso, onde Kit e Lara são um casal contemporâneo facilmente reconhecível, resistente-robusto, de meia idade e tempestuoso, seu diálogo cheia de exclamações como “Fuckaroo”-atinge o leitor como o correspondente de guerra de comédia de uma geração anterior. O efeito cumulativo às vezes é de um romance que não consegue decidir se está intimamente observador ou distanciado à abstração; realista ou cruelmente satírico. O leitor, sem saber como ou em que direção suspender a descrença, olha em volta furtivamente em busca de apoio autoral.
Após esse começo inquieto, no coração verde se estabelece em sua tarefa real. A floresta rapidamente se revela como um personagem central. Apesar de sua familiaridade com seus arredores, Kit está “despreparado para a experiência de ser fechado” por ele. O ar parece “espesso e irregular”. “O próprio tempo”, ele reflete, foi “abafado e distorcido”. Okyn e as crianças de boa índole arrancam “festões escuros” de sanguessugas do corpo um do outro. Kit não pode acompanhá -los. Ele se sente como “um homem nadando nas águas rasas, que de repente se encontra acima de uma trincheira de quilômetros oceânicos de profundidade”. Ele trouxe uma bússola, mas os minérios magnéticos na rocha circundante o tornam inútil. “Está tudo bem, Sr. Kristian”, Obon o garante: “Eu sei de um jeito”. Mas logo Obmon parece perdido também. À medida que os agentes da superpotência se aproximam, com a intenção de recuperar o cartão de memória, a floresta se torna o centro da luta de Kit contra sua própria personalidade; Apenas as poucas fraldas de plástico restantes de Helen parecem mais simbólicas. “Crisp como bolachas, o oposto da floresta com sua molhada e profusão, sua vida ramificante sem fim”, eles o consolam por seu direito perdido.
“The Green Heart” é uma frase bem ambígua, sugerindo o coração de uma floresta, certamente; mas igualmente um coração humano subestado pela experiência. Kit está perdido e seu núcleo também é verde. Tudo o que o conecta à sua própria experiência é o relacionamento de cuidado com sua filha, apresentado sem distância e em constante maravilha. Sentimos isso ainda mais poderosamente do que sentimos sua dissociação vítrea e autoprotetora, ou sua admiração furtiva pelos moradores da floresta que mantêm ele e sua filha vivos, se não totalmente “seguros”. Helen é uma “imensa aposta com sua própria felicidade”. Seu amor por ela é “impotente, sem paredes ou vontade”. No final do pesadelo – e é um pesadelo, determinadamente evocado – a guerra e sua política, particularmente na interação entre global e nacional, suplantaram os dois significados do título.
Em um diálogo final de turnê-de-força entre Kit e o recentemente deposto presidente do país, Lloyd Parry explora a selva de relacionamentos Foetid entre poder local e superpotência. No coração verde, há um conto estranho: um pouco desajeitado, intensamente político, projetado para revelar as ficções de um colonialismo contemporâneo, mas inseparável do retrato de close -up de um homem que tentava abrigar e sair de uma armadilha psíquica interna. Em suma, muito contemporâneo.
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