UMCCRODING para Broden Kelly, a comédia é como uma orquídea; Precisa das condições perfeitas para crescer. É por isso que, há cinco anos, sua tia de comédia, tia Donna, criou a Grouse House: uma plataforma do YouTube lançada para apoiar os comediantes iniciantes, que podem alavancar a base de fãs existente de tia Donna, em vez de ficar preso nas ervas daninhas de promoção e distribuição.
A Grouse House está passando desde então, hospedando uma comédia experimental absurda e absurda que compartilha o DNA da tia Donna, como os clássicos de Gocsy – uma série de paródias de TV nostálgica da Aaron Gocs, enviando favoritos de TV retro, como o Twist e o Heartbreak High; QuizShow o jogo de adivinhação mais perturbador do mundo, apresentando nomes como Daniel Sloss e Nick Cody; e a descida da série de ficção científica de comédia de Millie Holten, Madi Savage e Ella Lawry.
Mas é hora da crise. Se tia Donna e sua casa de produção, você não se saiu bem, quer fornecer seriamente uma vantagem para os comediantes, eles precisam investir independentemente em seu desenvolvimento, em vez de confiar em subsídios, o que significa impedir custos de produção e um salário modesto para todos que trabalham em sua próxima onda de shows. É por isso que grande parte da receita da turnê World Drem World da tia Donna, que acabou de começar em Hobart, irá para a Grouse House; E é por isso que eles também adicionaram um braço comercial para que você não tenha se saído bem, criando esboços, podcasts e parcerias criadoras para marcas.
Os três membros da tia Donna-Kelly, Mark Bonanno e Zachary Ruane-estão conversando com o Guardian Australia em seu QG em Brunswick, Melbourne, em uma sala de reuniões cheia de pirulitos e notas de post-it coloridas. Desde que se formou em 2011, seu sucesso abrangeu passeios, programas de TV e vídeos virais. A Netflix US encomendou uma série, a grande e velha casa de diversão, em 2020, assim como o ABC em 2023 (Aunty Donna’s Coffee Cafe), mas seu foco agora está em forjar um novo modelo.
“Nós podíamos sentir que a escrita estava na parede com comédia de rede na Austrália”, diz Kelly. “Há dois que fazem isso-10 e ABC2-mas é uma merda odisséia ao estilo do Senhor dos Ringos para ser encomendada. Nossa experiência é que, quando recebemos luz verde para fazer um piloto ou uma prova de conceito, precisava ser tudo para todos, e receberíamos pesadas rodadas de anotações.”
O relacionamento de tia Donna com o ABC começou com a iniciativa de sangue fresco da rede em 2014, quando eles foram selecionados para criar esboços para o ABC IView. Um esboço, Bikie Wars, ganhou 1,5 milhão de visualizações no YouTube e um piloto foi comissionado, mas não uma série (agora está em 4m). Esse é um dos principais problemas em sua opinião: as redes costumam fazer um pontapé no começo, mas há pouca criação ou tomada de riscos a longo prazo.
“No Reino Unido, a BBC sempre teve uma cultura de experimentação”, diz Bonanno. “O poderoso Boosh conseguiu três temporadas; eles tiveram que jogar. O ABC simplesmente não tem essa cultura. São nos anos 90 e até o início dos anos 2000, então se tornou super-seguro. No meu cenário de sonho, o ABC é um playground-e deveria ser, porque eles não estão tendo que satisfazer os anunciantes.”
Nos encontramos uma semana após o Logie Awards, no qual o ABC teve uma noite forte – mas a tia Donna também tem algo a dizer sobre prêmios. “Com o Oscar, se você ganhar o melhor diretor ou melhor filme, poderá ter uma carreira porque há uma indústria para apoiá -la”, diz Bonanno. “O que me frustra sobre os Logies, os Awgies e Aactas é que damos esses prêmios, mas então o quê? Não há espaço para crescer. Ganhei um Awgie por escrever sitcom, e isso fez menos pela minha carreira do que antes de ter um.”
Em 2023, o ABC examinou o café Aunty Donna’s Coffee, mas os números gerais de visualização foram eclipsados por um esboço imobiliário, disparou por algumas horas por US $ 500, que tia Donna enviou para o YouTube.
“Você tem que esquecer o que você gostaria de sua carreira, porque todos nós Wanted foi um show do ABC2 “, diz Kelly.” Quando conseguimos um, colocamos isso em uma plataforma que era inepta e fiz um mau trabalho ao promovê -lo “. (O ABC não respondeu ao pedido de comentário do Guardian.)
E assim, tia Donna aspira ser “Agnostic da plataforma”, ou como Bonanno coloca: “Nunca construa sua casa no quintal de outra pessoa”. Se eles tivessem colocado todos os seus ovos na cesta do YouTube, poderiam ter sofrido quando a receita de publicidade caiu para muitos criadores. Se eles tivessem focado apenas em turnê, Covid poderia ter sido o seu ponto de morte. “Definir a si mesmo por seus meios de distribuição é uma coisa estranha de se fazer”, diz Ruane.
E até o YouTube não parece tão robusto quanto antes. Ninguém está claro se a proibição do governo australiano nas contas do YouTube por menores de 16 anos, que inicia em 10 de dezembro, será eficaz ou aplicável. Os jovens assinantes australianos desaparecerão de repente da contagem da Grouse House? Eles não estão muito preocupados. Chega de seu público tem mais de 18 anos ou vem do exterior – e eles estão prestes a lançar sua própria plataforma de qualquer maneira.
Nos meses seguintes, o Grouse House testará um serviço de assinatura (lançamento difícil no início de 2026), semelhante à TV de abandono de streaming independente, que surgiu do CollegeHumor. A maior parte do conteúdo ainda estará disponível gratuitamente no YouTube, mas está confiante de que uma porcentagem de fãs ficará feliz em pagar, digamos, US $ 6 por mês para exclusivos e uma comunidade.
O objetivo de primeira linha é tornar a identidade da comédia da Austrália tão pronunciada quanto quando eles próprios estavam crescendo, colados a frontal completo, Kath e Kim, Lano e Woodley, e a blusa da Big Girl.
Após a promoção do boletim informativo
“Sempre que visitamos o exterior, as pessoas falam sobre a comédia australiana como se fosse um gênero”, diz Kelly. “A Austrália tem uma voz realmente interessante e distinta. Nossas maiores exportações fora da comédia são coisas como Baz Luhrmann e Mad Max, King Gizzard, Amyl e os Sniffers – estranhos, sem gosto [or] louco. O resto do mundo sabe disso sobre nós, mas precisamos aprender isso a nós mesmos. ”
Em março deste ano, Lee Naimo ingressou na Grouse House como chefe da Creative, da Screen Australia, onde foi fundamental para financiar a primeira série da Grouse House, Hug the Sun.
“Queremos criar programas que pudéssemos fazer em turnês ao vivo ou mudar para videogames”, diz Naimo. “Estamos tentando obter esse reconhecimento de marca. Como quando você vê algo que é de nado adulto, você sabe exatamente o que vai conseguir.”
A Grouse House paga o talento que ele nutre (“não é suficiente para sair do seu trabalho diário”, alerta Naimo), mas o foco atual está nas produções de pequenos orçamento “brilhante”: apresentações de jogos, shows de improvisação e entrevistas, em vez de programas de script de longa forma com grandes tripulações.
Um desses shows de piso brilhante é o recém-lançado, então você quer ganhar Ap*Nis Pump? (Sywwapp), descrito como “o que acontece se você deixar o Taskmaster e o Game Changer muito perto do aquecedor e eles derreteram”. A primeira temporada de quatro episódios foi gravada em dois dias, com convidados como a comédia americana Stalwart Paul F Tompkins, bem como os moradores Tom Cardy e Becky Lucas.
A Grouse House forneceu apoio financeiro e moral, Lardner disse à Guardian Australia, permitindo que ela retire o programa de seu canal Twitch para um público muito maior. Ela está frustrada por as redes de TV tendem a seguir os mesmos rostos: “Estamos também trabalhando muito. Temos sido comprovadamente bem -sucedidos e temos seguidores. ”
E em setembro, a Grouse House sediará seis episódios piloto de Greg Larsen – um projeto que pode ser lido como comentário sobre o peso que os pilotos carregam na Austrália. Eles variam de um show de entrevistas onde ele e a comediante convidada Michelle Brasier jogam videogame e conversam sobre trauma, a um programa chamado Mark Bonanno mostra seu ânus. Grouse House está dedicando “tempo, esforço e dinheiro” para aumentar os projetos, diz Larsen. “Eles confiam em mim completamente, e eu confio neles. Eles estão muito mais dispostos a correr riscos.”
A agilidade de Tia Donna provavelmente os manterá seguros em meio a paisagens mudando. Kelly atribui sua agitação ao fato de que eles nunca se tornaram nomes familiares. “Nossa receita secreta é que nunca fomos tão grandes”, diz ele. “Nós éramos grandes o suficiente para sustentar, mas nunca explodimos. Eu estava conversando com alguém que era muito famoso em comédia em seus 20 anos, e ele disse toda semana que se preocupa em ser irrelevante. E nós realmente nunca sentimos isso. Vimos Ebbs e fluxos suficientes para saber que isso vem e vai”.