MEgan The Stallion. Patti Labelle. Kylie Minogue. Dois quintos das Spice Girls. Estes são apenas um punhado dos vendedores multiplatinum no trailer de toda a dança de Kpopped, que, honestamente, parecia épico. Se eu estivesse revisando este novo concurso de canto produzido em Lionel Richie com base apenas naqueles 109 segundos-completos com pirotecnia de palco ruindo e Megan realizando uma versão do K-pop de seu sucesso de sucesso Savage-teria sido uma estrela fácil.
Infelizmente, a série a seguir não é tão irresistível. Cada um dos oito episódios gruda firmemente no mesmo formato: um garoto coreano ou menina estabelecido é dividido em dois, com cada metade emparelhada com um artista solo “ocidental” diferente para reimaginar um dos hits do hóspede. Eles então realizam a referida cobertura juntos, junto com movimentos de dança de precisão militar. No final de cada episódio, um público de estúdio decide qual música era “Kpopped” mais eficaz (as métricas exatas não são fornecidas, mas essencialmente se resume a “que é o mais novo e talvez um pouco ameaçador para inicializar”). Onde bandas como Boyz II Men estão envolvidas, o programa renuncia a dois artistas convidados, e cada grupo se apresenta duas vezes (uma vez com cada metade da roupa coreana), competindo efetivamente contra si mesmo. Eu sei, eu sei, isso não faz sentido. Leve isso com a Apple.
Portanto, o poder das estrelas é alto, mas a ação forçada e fórmula. Geralmente, há algum tipo de reconhecimento das estrelas convidadas de que o K-pop é “The In Thing”, algo que seus filhos ou netos sabem mais do que eles, enquanto a conversa contingente coreana vagamente sobre o quão icônico os convidados são. Existem trocas culturais de baixo risco, como Megan comendo insuportavelmente picante ramen; Kylie Minogue aprendendo uma dança coreana tradicional; e Emma Bunton e Mel B participando de uma cerimônia de chá. Duas capas aprovadas pelo artista são então magias, com letras e movimentos de dança dominados em meras 48 horas. Então é para as apresentações ao vivo em frente ao público Starstruck, que certamente ouviria Itzy e Ateeez cantando a lista telefônica. A estrela de Gangnam Style Psy, anunciada como co-apresentadora, está realmente confinada às aparições pré-gravadas; É o filho incansável de Soojeong, um ator coreano-americano, que chega ao palco.
O resultado é inofensivo, mas também em grande parte sem vibração, e uma tentativa bastante flagrante de lucrar com a onipresença do K-pop. Não estou sugerindo que voltemos aos maus velhos tempos de Simon Cowell esmagando as esperanças e os sonhos de normas aterrorizadas na TV no horário nobre. Mas Kpopped mostra que os concursos de canto precisam de atrito, drama e talvez uma nota alta ocasional. Aqui, tudo parece sem atrito, mesmo que a logística deva ter sido selvagem (“Você fez Patti Labelle fazer isso?” Pergunta dizer ao meu cantor de coração Taylor Dayne, enquanto ela cozinha caracóis). A menos que você já seja um conhecedor de K-pop, é improvável que você aprenda muito aqui, exceto que as pessoas envolvidas trabalham muito, muito, as bandas de meninas coreanas podem lhe dar dismorfia corporal, e as boybands coreanas têm os cortes de corte de cortina mais impressionantemente rígidos conhecidos pelo homem. Megan-que também faz o estranho hospedar aqui-descreve o K-pop como sendo “como o campo de treinamento”. Além de Jess Glynne descrevendo -o como um “sistema”, este é o mais próximo que chegamos a qualquer reconhecimento de quão regimento são as carreiras pop de seus colegas. (Talvez isso não seja surpreendente, considerando que a Powerhouse de entretenimento coreana CJ ENM co-produziu a série).
Os melhores momentos, então, são os que são um pouco caóticos. Garoto George tentando cantar em coreano. O T-BOZ da TLC lutando para acompanhar uma pausa de dança de alta energia. Mel B decidindo que a coreo sincronizada não é para ela e apenas fazendo suas próprias coisas. O Ice Vanilla que altera os movimentos de dança para o gelo bebê de volta à sua rotina original de 1990, deixando os membros do Kep1er (pronuncia -se Kepler) em um tizz. E, no entanto, esses problemas são resolvidos rapidamente e as performances disparam sem problemas. O Karma Chameleon na tradução é par – chocante – bastante decente.
O episódio final é uma revelação, mas não de uma maneira que tenha algo a ver com o K-pop. Os homens de Boyz II – acontecem – soam tão excelentes quanto há 30 anos, e sua versão do final da estrada com o cantor NVEE Blackswan (que é americano) é realmente uma delícia. Parece desconfiado do original, no entanto. Não tanto “Kpopped”, então, como simplesmente feito na Coréia.