Ken Burns fala durante o segmento da PBS da turnê de imprensa da Associação de Críticos de Televisão do verão de 2019.
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Ken Burns fala durante o segmento da PBS da turnê de imprensa da Associação de Críticos de Televisão do verão de 2019.
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O cineasta Ken Burns chamou a eliminação do financiamento federal para a míope de transmissão pública, alertando que os cortes serão catastróficos para novos cineastas e comunidades rurais. Ele chama isso de um golpe profundo para o que ele diz ser uma instituição exclusivamente americana.
“A Corporação de Radiodifusão Pública (CPB) e outra agência que sentiu o machado, a doação nacional para as humanidades, foram centrais na minha história de origem”, disse Burns à Edição da manhã. “Eu não seria capaz de fazer nenhum dos filmes sem o apoio deles”.
Esse apoio inicial, disse ele, ajudou a atrair fundações e subscritores que possibilitaram a conclusão de filmes como Ponte do BrooklynAssim, Huey Long e o sexto filme em A guerra civil série. Ainda hoje, o CPB representa até 25% dos fundos de seus projetos, disse Burns.
“Estou menos preocupado com a nossa capacidade de me recuperar, porque apenas redobraremos os esforços”, disse Burns. “Mas o efeito do sistema, para cineastas, será catastrófico”.
Na sexta -feira, a Câmara aprovou um plano do governo Trump para rescindir US $ 9 bilhões em fundos alocados anteriormente, incluindo US $ 1,1 bilhão para o CPB – um movimento que reduz todo o apoio federal à NPR, PBS e suas estações membros – e US $ 7,9 bilhões em ajuda externa.
O presidente Trump e a maioria dos republicanos do Congresso afirmam que a mídia pública é tendenciosa e não precisa de financiamento federal. A votação da Câmara se dividiu em grande parte nas linhas partidárias-216 a 213-com dois republicanos se unindo aos democratas em oposição. A conta está indo para a mesa de Trump para sua assinatura.
Burns disse que os danos serão especialmente graves nas áreas rurais, onde as estações locais podem ser a única fonte de notícias, programação educacional e alertas de emergência.
Ele descreveu a transmissão pública como uma instituição americana completamente caseira, única entre emissoras de financiamento público em todo o mundo.
“A transmissão pública é a declaração de independência aplicada às comunicações”, disse ele. “É tão central para a nossa definição.”
Burns discordou de argumentos de que a mídia pública é politicamente tendenciosa ou desnecessária na era digital. “Meus próprios filmes: não tenho um ponto de vista político neles. Chamei bolas e ataques”, disse ele, observando 32 anos de comentarista conservadora da PBS William F. Buckley’s Linha de disparo. “Principalmente é Rua SésamoAssim, Experiência americanaAssim, NaturezaAssim, Antiguidades Roadshow … e Frontlineque pode ser a melhor série de televisão de todos os tempos “.
Ele acrescentou que, embora os serviços de streaming possam ter lhe oferecido mais dinheiro ou prazos mais rápidos, eles nunca poderiam oferecer o mesmo editorial e liberdade criativa. Seu documentário da Guerra do Vietnã levou 10 anos e meio e custou US $ 30 milhões para fazer. “Nenhum desses outros lugares me daria dez anos e meio”, disse ele. “Eles querem isso em um ano ou um ano e meio, e não teria sido o mesmo filme”.
Burns também rejeitou o argumento de que a mídia pública sobreviveu ao seu objetivo na era da Internet. “Descobrimos como a Internet é prejudicial”, disse ele. “Estamos procurando uma organização obrigada a buscar fatos. A transmissão pública entrega com os mais altos padrões de jornalismo e os mais altos padrões de desempenho artístico”.
Ele acrescentou: “É uma instituição muito valiosa para apenas encolher os ombros e dizer: ‘É isso’. Não está indo embora.
Michel Martin, da NPR, conversou com Ken Burns pouco antes de a casa aprovar o pacote de rescisão.
A entrevista a seguir foi levemente editada por comprimento e clareza.
Destaques da entrevista
Michel Martin: Como os fundos públicos tornaram o seu trabalho possível?
Ken Burns: A Corporação de Radiodifusão Pública e outra agência que sentiu o machado, a doação nacional para as humanidades, foram centrais na minha história de origem. Seu apoio tornou possível completar esses primeiros filmes na ponte do Brooklyn, sobre a história dos shakers, em Huey Long e eventualmente no sexto filme A guerra civil Série, que desfrutou de uma grande concessão da corporação para transmissão pública que ajudou a atrair financiadores ainda maiores. E então esse é um grande tipo de Wallop para nós. Estou menos preocupado com a nossa capacidade de me recuperar, porque apenas recuperaremos os esforços. Mas o efeito do sistema para novos cineastas será catastrófico. E mesmo além disso é o efeito de base de que essa é essa instituição totalmente americana que se tecia no tecido de toda comunidade americana.
Os danos serão causados mais significativamente nas áreas rurais, onde eles tomam nossa excelente programação no horário nobre e a programação de nossos filhos, mas também têm educação continuada e sala de aula da segurança aérea e de segurança e alertas, alertas de emergência, que são extremamente importantes. Às vezes são as únicas notícias locais nessa área. E acho que a transmissão pública é a declaração de independência aplicada às comunicações. É tão central para a nossa definição. É uma expressão puramente americana, ao contrário de qualquer uma das outras emissoras governamentais em todo o mundo. Esta é uma instituição americana de baixo para cima e completamente caseira. E você pode dizer, a propósito, eu tenho conversado com congressistas em todo o país, eles sabem, apesar de votarem na rescisão, que isso será muito impopular.
Martin: Como você viaja muito, porque você faz filmes sobre todos os tipos de pessoas em todo o país, você deve ter uma boa noção de como as pessoas se sentem sobre isso. E assim, existem apenas alguns argumentos que surgem: um é que tudo isso é um viés liberal e que as pessoas realmente não precisam disso. E se eles querem isso, o mercado deve fornecê -lo. O que você diz sobre isso?
Queimaduras: Bem, eu apenas acho que é de míope. Toda a idéia de transmissão pública, que nasceu no governo Johnson e ratificada por todo presidente até agora, tem sido a idéia de que reflete os americanos, onde não temos medo de debate ou argumento. Meus próprios filmes, não tenho um ponto de vista político neles. Eu chamo bolas e greves. É muito importante fazer isso. E, claro, esta também é uma rede que, por 32 anos, teve o comentarista ultra conservador, William F. Buckley com um show próprio chamado Linha de disparo. Então, eu não compro esse argumento e não acho que o povo americano o compre.
Martin: Bem, o outro argumento que os legisladores estão fazendo é que não podemos pagar. Que o país precisa controlar seus gastos e que esse é essencialmente um luxo que o país não pode pagar e que as pessoas que desejam esse tipo de programação devem pagar por isso. O que você diz para isso?
Queimaduras: Esta é uma parte minúscula e minúscula de nosso governo federal, que obviamente tem inchaço, redundâncias e lugares onde a gordura pode ser cortada. É uma maneira incrivelmente barata de alcançar as pessoas e educá -las e continuar a idéia de que os americanos, como cidadãos, precisam estar constantemente aprendendo. E a aprendizagem ao longo da vida é o que a busca da felicidade significava para os fundadores. E veja, a coisa toda que estamos falando de custos menores que um bombardeiro por ano. E não estou dizendo que o sistema de transmissão pública ou a mídia pública de qualquer forma, forma ou formulário, é responsável pela defesa do país. Isso apenas faz com que nosso país valha a pena defender.
Martin: E o argumento final que alguns fizeram é que a Internet é uma fonte mais importante de informação hoje, de qualquer maneira. Então, realmente precisamos disso?
Queimaduras: Acho que descobrimos como a internet é prejudicial. Estamos à procura de uma organização obrigada a buscar fatos e que a toxicidade e a malignidade de tantos aspectos da Internet, eu acho, acredite nesse argumento. Temos uma organização no serviço de transmissão pública que oferece os mais altos padrões de jornalismo e os mais altos padrões de desempenho artístico. E você apenas se arrisca na internet e não tenho certeza se estamos dispostos a fazer isso.
Eu acho que a maioria da televisão de transmissão, sua escrita de céu desaparece com o primeiro Zephyr. Tenho o prazer de lhe dizer que, se este fosse um dia escolar na América, centenas de salas de aula estariam fazendo vários filmes que fizemos, alguns deles 35 anos, como o nosso Guerra civil série. E isso é uma prova do poder de permanência, não apenas para um público em geral, não apenas para a educação continuada dos adultos, mas o mais importante para nossos filhos enquanto eles lutam e fazem perguntas fundamentais sobre quem somos. Qual é a natureza dos Estados Unidos? De onde viemos? Que lutas e conflitos nos fizeram quem somos?
A peça digital foi escrita por Majd al-Waheidi e editada por Lisa Thomson. Destinee Adams contribuiu.