GAry Clarke cresceu em uma vila de mineração de Yorkshire nas décadas de 1980 e 90, e as cicatrizes deixadas pelo governo de Margaret Thatcher (e seus sucessores conservadores) informaram uma impressionante trilogia de teatro de dança que está em algum lugar entre o Projeto de História Social e a Cri de Coeur. A detenção é a parte final da trilogia que começou com carvão, olhando para a indústria de mineração, seguida por Wasteland, sobre a nascente cultura rave que sugou jovens descontentes no meio dos fechamentos dessas minas. A detenção se concentra na legislação da Seção 28 trazida em 1988, proibindo a “promoção” da homossexualidade. Este é o pano de fundo contra o qual Clarke, e todos os outros jovens gays e mulheres da época cresceram. Vemos desumanizar discursos políticos, o bullying, o ódio próprio; A desolação é tangível.
No entanto, embora a detenção seja sobre os efeitos da homofobia, é surpreendentemente uma celebração de solidariedade. Um elenco comunitário de pessoas mais antigas LGBTQ+ é habilmente costurado no show, algumas das quais foram ativas no LGSM (lésbicas e gays apóiam os mineiros, como visto no orgulho do filme). Outros desempenham o papel de voluntários na lésbica de Londres e na placa gay, uma linha de vida para muitos, sentada em uma mesa com um telefone de discagem rotativa: “Olá, lésbica e quadro de distribuição gay, como posso ajudar?” Ouvimos texto com base em chamadas genuínas do diário de bordo da prancha – um jovem jogado fora de casa, uma mulher com medo de perder seus filhos, um homem diagnosticado com HIV – e assistir os corpos dos dançarinos presos ou em turbulência, consumidos com ansiedade.
O trabalho de Clarke foi chamado de “documentário de dança”. É ativismo, mas também é drama, e o senso de estrutura e narrativa de Clarke é bom, a dança é cheia de dinamismo e urgência, varrendo -nos pelas cenas. O mais emocionante é um dueto logo no início que incorpora o impacto da AIDS, dois homens em um clinch que, de alguma forma, se transforma do romance para lutar para um parceiro apoiar desesperadamente seu amante moribundo; Flerte para a tragédia no espaço de uma dança.
Como uma versão mais sombria e mais dançada do seu pecado, a detenção é contundente, mas atada por humor. É um retrato de um período específico no tempo que ainda ecoa as décadas.