Micheal Ward interpreta o único caráter negro em Eddington. Claro Ele é um policial.
Richard Foreman/A24
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Se você não conhece nada sobre o Ari Aster Eddington entrando – ou da natureza de seus filmes anteriores, incluindo Hereditário e MidSommar – O carimbo de hora que aparece na tela nos primeiros minutos provavelmente desencadeará a ansiedade: “maio de 2020”.
Joaquin Phoenix e Pedro Pascal brincam, respectivamente, o xerife e prefeito da pequena cidade rural de Eddington, NM, que enfrentam politicamente e pessoalmente. Cenas do filme reverberam com o eco angustiante de Déjà vu: os personagens caem em buracos de conspiração covid-19, uma pessoa desmascarada é negado o serviço em um supermercado enquanto outros aplaudem a aprovação.
As notícias de Minneapolis do assassinato de George Floyd ativa a comunidade predominantemente branca de Eddington da mesma maneira que fez muitas comunidades reais em todo o mundo naquele ano-a alquimia perfeita da inquietação reprimida de isolamento prolongado, indignação genuína com injustiça racial e abundância de tempo livre. Aster obtém algo sobre o período efêmero de “cálculo racial” coletivo, pois muitos personagens saem às ruas para protestar contra a brutalidade da polícia e recitar pontos de discussão anti-racista ad nauseum sem contemplar um plano de acompanhamento para ação concreta. Para ser franco, eles são admiráveis, mas insuportáveis, sua paixão postulada apenas ampliada pela escolha do diretor de se concentrar nos adolescentes hormonais e angustiados do grupo.
O problema com Eddington é que ele existe como um simulacro cínico. Ele quer impressioná -lo reproduzindo o caos, a desinformação e a combatividade desse momento específico – e captura esse sentimento bem -, mas a reprodução é tão profunda quanto Aster está disposta a ficar. Isso é especialmente exasperador em sua implantação de Michael (Micheal Ward), o único personagem negro do filme.
Claro Ele é um policial. É tão ridículo, como uma configuração para uma piada. E é assim que ela toca, com os guerreiros da justiça social principalmente brancos gritando coisas como “Os policiais e o Klan andam de mãos dadas!” Como a única pessoa negra que parece existir em Eddington, permanece guarda. Um desses manifestantes, mais jovem, em algum momento do Michael’s, o envergonha por trair sua raça: “Você tem que ficar conosco! … Eu sei que não experimentei racismo, mas você ter!”
Michael é um policial – estou repetindo isso apenas porque é o único Aster de personalidade que lhe dá. Como o assassinato de Floyd o faz se sentir, como oficial, mas mais importante, como um homem negro? Não poderia te dizer! Ele tem amigos familiares ou não trabalhos nesta pequena cidade? Bem, a certa altura, ele chama seu tio para obter ajuda. (O tio está fora da tela, a conversa não revela nada sobre o relacionamento deles.) E acho que aprendemos que seu falecido pai já foi um policial. (Novamente, toda a sua personalidade é, tipo, policial negro, mas sem qualquer monte emocional.)
Muitas coisas acontecem com Michael, porque eles devem, para impulsionar o uso de um filme de Aster Labirinthine Plopt. Ele e um oficial indígena (William Belleau), que chega ao terceiro ato do filme, são apenas vasos simbólicos para o ombro “o discurso” na raça, traços finos de personagens. Com efeito, Michael está isolado em Eddington e Eddington. Não vou entrar no território de spoilers, mas direi que ele entregou um destino previsivelmente cruel (como a maioria dos personagens do filme, para ser justo), que soa como intelectualmente verdadeiro, mas artisticamente barato.
Eu penso frequentemente naquela época que Jordan Peele twittou “Sair é um documentário“É uma declaração atrevida-provavelmente feita apenas em meio jest-que reflete apropriadamente a intenção artística do cineasta para sua estréia em 2017. Peele entende que pode haver uma linha tênue entre documentação e criação, e que um valor deste último é a capacidade de recorrer aos familiares históricos familiares e filtrá-los através do drama bem-artesanal.
Eddington é o tipo de filme que pensa que está fazendo o que Sair faz. Mas, em vez de fazer um “documentário” em estilo Peele, ele pousa com um baque no reencenamento histórico de estranhos.
Esta peça também apareceu no boletim informativo do Happy Hour da Cultura Pop da NPR. Inscreva -se no boletim informativo Portanto, você não perde o próximo, além de receber recomendações semanais sobre o que está nos fazendo felizes.
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