BRad Ingelsby, criador da égua da TV de Easttown, escreveu um suspense de suspense de aparência atraente que Michael Pearce dirige e Ridley Scott co-produz. E com a atuação de Julianne Moore e Sydney Sweeney nos protagonistas, e o apoio sólido de Fiona Shaw e Domhnall Gleeson, as coisas parecem promissoras. Mas Sweeney está ausente do drama por muito tempo para que o relacionamento central seja dramatizado satisfatoriamente. E depois de uma abertura intrigante, a narrativa complicada não apenas pula o tubarão, mas se deita e deixa o tubarão pular sobre ela antes que os dois deles Charleston atravessam as terras agrícolas da Pensilvânia, onde o filme deve ser definido.
Moore interpreta Kate, uma mulher solitária e infeliz de luto que treina cavalos e dá aulas de equitação na fazenda que agora possui precariamente. Ela é divorciada de um advogado irritado e julgado chamado Richard (Kyle Maclachlan), e a mulher que ela se casou posteriormente morreu. Ela recebe alguma companhia de seu vizinho e amigo sem sentido, Jessie (Shaw). Mas a única luz em sua vida é sua linda, inteligente, mas fatalmente mimada, Claire (Sweeney), que é um agressor de feveja e drogas para quem Kate lavou todo o seu dinheiro em programas de reabilitação inúteis.
Uma noite, Claire volta à vida de Kate, pedindo ajuda, e Kate se encontra encontrando um revendedor muito assustador do conhecido de sua filha. Este é o odioso Jackie Lyman (Domhnall Gleeson). Quando as coisas ficam muito desagradáveis e precisam ser escondidas da polícia, Kate deve decidir até onde ela irá proteger sua filha.
There is some enjoyable and creepy business involving a local lake which can be pressed into service as a disposal area for corpses – the movie put me in mind of lake-centred films such as Scott McGehee and David Siegel’s under-remembered 2001 thriller The Deep End with Tilda Swinton, and classics like John M Stahl’s Leave Her to Heaven from 1945, or George Stevens’s A Place in the Sun from 1951. But Então o filme fica atolado em algumas coisas muito credulidade sobre o que deve acontecer quando os corpos precisam ser recuperados e o final do final é exagerado e bobo. O elenco estimado o faz o máximo, mas o efeito geral é frustrantemente implausível.