EUVocê jogou um encontro às cegas, as cenas de abertura de salvar o soldado Ryan e o bloco de leilão no liquidificador, o que você conseguiria é pop ou encontrar amor, um show de namoro preto semanal de uma hora no YouTube.
O show foi criado por Arlette Amuli, uma afro -americana de origens congolitas, e seu marido, Bolia “BM” Matundu, um britânico negro também de descendência congolesa (ele teve uma vida anterior como rapper do Reino Unido e depois como músico ndombolo). Tornou -se uma sensação internacional em uma época em que nossos vãos de atenção frita nos viciaram em vídeos curtos. O formato é minimalista ao ponto de brilho: a cada semana, uma linha de oito caçadores de amor que embream balões se alinham ao tribunal e são cortejados por um singleton do sexo oposto que nunca conheceram antes.
Se eles não estiverem interessados, ou serem adiados por qualquer coisa – aparência, valores, religião, tom de pele, crianças de relacionamentos anteriores ou falta dele, status econômico, tatuagens, forma de sobrancelha – eles jogam seu balão. Expressar atração, rejeitar alguém ou ser rejeitado em particular é esmagadoramente intimidador o suficiente (pelo menos para mim). Rejeição imortalizada ao som de um estrondo alto inesperado, seguido de uma lógica completa e um direito de resposta? TV genial total.
Em Pop the Balloon ou Encontre Love, Amuli (que também apresenta o show) e Matundu criaram um show de namoro muito moderno que é o equilíbrio perfeito de justiça e catraca, sendo simultaneamente um assunto elegante, engraçado, furioso, paquerador e às vezes intelectualmente curioso. Ele revela mais do que pode parecer sobre a psicologia, valores, métodos e maneirismos do namoro negro dentro dos limites do Ocidente. Cada um dos 50 episódios postados até o momento atraiu mais de um milhão de visualizações no YouTube, clipes curtos do programa são dinamite de mídia social e gerou estrelas, pelo menos uma proposta de casamento, inúmeros roubos e paródias do Saturday Night Live e programas de TV esportivos populares. Nasce uma dinastia independente de mídia independente da República Afro -Americana e Black (através da República Democrática do Congo).
E então o inevitável aconteceu: a Netflix veio bater. Os fãs do show tomaram amuli e matundu com parabéns, emoção e apreensão absoluta. A Netflix arruinaria um show negro amado, inovador e independente, adulterando uma fórmula vencedora, ou eles faria alguns beliscões e dobras para elevá -lo a outro nível?
Bem, eles fizeram pior. Eles gentrificam.
Baseado na avalanche de desaprovação para a versão da Netflix de Pop the Balloon (“ou Find Love” foi retirada do título), os piores pesadelos dos fãs se tornaram realidade. Longe foi a visão saudável dos padrões de namoro e amor negros; No trânsito, twerking, desgosto desnecessário e até o que muitos pensavam ser racismo. Longe estavam a classe, as idéias intelectuais e os “civis” pretos (de todos os tons) procurando amor; In foi diversificado (todos os “competidores” no primeiro episódio do show da Netflix foram brancos ou de pele clara), amostras de bebidas e barulhentas, incluindo influenciadores e estrelas da TV lavada. Popa o balão ou encontre o amor aparentemente se tornou pop o balão e encontre influência. Apesar dos esforços do novo apresentador, o comediante e ator Yvonne Orji (da fama insegura da HBO), era realmente doloroso de assistir.
No lado positivo das coisas, apesar de tudo o que faltava, a versão da Netflix ofereceu uma visão inadvertida da situação dos criativos negros – especialmente os iniciantes – em espaços predominantemente brancos.
É difícil, se não impossível, pregar como a podridão se instala, mas há muitos outros casos de escala cultural ou migração que se encaixam nesse padrão de lamentação. Não importa quanta alavancagem você tenha como criador cultural, o poder (e o dinheiro) na tomada de decisões criativas permanece firmemente nas mãos das organizações que, infelizmente, muitas vezes simplesmente não conseguem a cultura em que estão comprando. Essas organizações também geralmente não são humildes, introspectivas ou honestas o suficiente para reconhecer esse fato.
Mas, se você se mantiver firme com muita força, isso pode custar seu negócio – ou, pior ainda, pode obter injustamente uma má reputação que poderia custar sua carreira. Se você não se sustentar, sua reputação poderá ser anexada a um projeto que o danificará como criativo. É importante ressaltar que, como um criativo negro, que opera com uma consciência da história dos negros no entretenimento visual popular – grande parte dele enraizada na menestrntely – o ônus da representação repousa massivamente em seus ombros. Este Catch-22 literalmente mantém os criativos negros (e confidentes em pânico com pânico) à noite.
Amuli e Matundu, um casal orgulhosamente cristão, foram mantidos como produtores executivos da versão da Netflix. No entanto, dada a natureza do original, é difícil ver como eles podem ser felizes com essa encarnação. Este não foi seu show quente e engraçado; Este foi seus clipes virais mais sensacionais re-imaginados por veteranos do mundo do choque e da realidade da TV. Se esses veteranos realmente entendessem o que fizeram de Pop the Balloon ou encontrarem o amor de tal sensação, eles teriam tentado replicar sua maneira conhecedor de mesclar a nutrição intelectual com entretenimento acelerado. O que vimos é a natureza livre de nutrição e mídia social-viralidade dos influenciadores, estrelas da TV e Smut, que-em muitas circunstâncias-é um vencedor, se não um sucesso criativo.
Não se trata de Netflix. O canal é geralmente um bom parceiro para criativos negros; Na verdade, é um dos melhores do negócio. Mas tem Amuli e Matundu, ou quem amou o que fez, ganhou com a I-Itflix-Illix of Pop the Balloon ou Encontre Love?
O segundo episódio da versão da Netflix será transmitido na quinta -feira (sexta -feira de manhã no Reino Unido) e aqui está uma previsão: em nossos milhões, nós, devotos originais, ficaremos com a versão original (ungentrificada) do YouTube. Quanto à triste imitação – pegue o alfinete, balão, pop!
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Nels Abbey é um autor, emissora e fundador da Oppity: The Intellectual Playground
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