TA carne entre Drake e Kendrick Lamar pode ter terminado, mas seus tremores secundários continuam a reverberar. O exemplo mais peculiar pode envolver o álbum de reunião da Virginia Rap Duo Clipse, também conhecida como Pusha T e Malice. Ele estava programado para ser lançado por uma subsidiária da Universal, lar de Lamar e Drake. Mas a gravadora aparentemente exigiu que as correntes e os chicotes, com Lamar, fossem removidos – apesar do fato de que, deslumbrante e pugilistic, embora seu verso seja (“Eu não”, ele afirma: “Foda -se com a merda de Kumbaya”), nem ela nem o resto da pista parecem fazer referência a Drake. Anos antes da carne de Drake/Lamar surgiu, Pusha T divulgou a história de Adidon, uma faixa de Drake diss que um crítico a comparou com “levar uma arma para uma luta de faca”. Pusha t alegou que o “Comitê de Letras” da Universal considerou a própria presença de Lamar em uma faixa que o apresentava era um ato de provocação. Como resultado, o clipse acabou comprando seu contrato universal: deixe Deus resolvê-los aparecer no rótulo Roc Nation de Jay-Z, com correntes e chicotes presentes e corretos.
É uma reviravolta intrigante em uma história mais ampla – Drake é, afinal, atualmente processando o Universal por difamação sobre o hit de 2024 de Lamar não como nós (a Universal chamou esse caso de “totalmente sem mérito” e não comentou sobre a situação do clipe). E, se nada mais, a suposta existência de um comitê sombrio com medo do poder lírico de Clipse é uma publicidade útil para o retorno da dupla.
Faz 15 anos que o irmão mais velho de Pusha T, Malice, deixou a dupla, uma conversão ao cristianismo sentado desconfortavelmente com suas descrições de marca registrada da vida no comércio de cocaína: ele posteriormente mudou seu nome sem malícia. “Voltei para o dinheiro, esse é o diabo em mim”, ele encolhe os ombros em POV, mas seja qual for o motivo, o não se foi e ele está batendo em seu tempo como “os bezos do Nasal” novamente, repleto de uma impressionante variedade de eupemismos para sua principal commodities: em uma junção, ele se refere a Lady Gaga.
Ainda assim, o retorno de Clipse dificilmente precisa de um impulso publicitário. Seus dois primeiros álbuns, em 2002 e 2006, geraram um culto raivoso após isso, como Pusha T rimou, “coloque os descolados com criminosos e bandidos”. Como metade da dupla de produção The Neptunes, Pharrell Williams ajudou a impulsionar Clipse ao estrelato e está de volta a bordo. Se Drake não justificar uma menção, o aviso é servido, no entanto, que fica do lado errado de Pusha T permanece melhor evitado: em So seja PT II, o rapper Travis Scott é eviscerado em termos inequívocos.
Seria uma pena se essas coisas que se encaixam na manchete ofuscavam, deixe Deus resolvê-los, uma reformulação tão forte das habilidades e poder do clipse quanto você poderia desejar. As habilidades referidas podem ser ainda mais impressionantes em 2025, porque seu estoque no comércio-narrativa vívida, o brilho técnico fez parecer sem esforço-, além de uma figura ocasional, como Lamar ou DOECHII, pouca compra no atual hip-hop atual, como é por criadores de vibração como carrinho de reprodução ou futuro, em vez de um genuíno genuino, genuíno. Ouvir a química desencadeada pelas abordagens contrastantes de Clipse – a implacabilidade de Pusha T ao lado do estilo mais medido de Malice, seu senso de reflexão amplificado por seu tempo fora – é um lembrete salutar do que você está perdendo. “Vocês rappers embaixo de mim”, encaixa Pusha T nas trombetas de Ace. Seu irmão concorda: “Todos vocês impostores, simplesmente os compradores da Ferrari Window”.
Grandes falas abundam, do arrepiante ao riso, enquanto o sentimento de que os convidados, incluindo Nas e Tyler, o criador se sentem obrigado a intensificar-sem nunca roubar o show-é inevitável. Algo semelhante é verdadeiro para a música. Desde o minimalismo estranho de Grindin ‘de 2002 até o barulho metálico do Wamp Wamp, de 2006, Clipse sempre parecia trazer o melhor dos Neptunes e, da mesma forma, Williams voando sozinho aqui. Hoje em dia, seu foco pode estar na moda – o álbum foi gravado no quartel -general de Paris de Louis Vuitton, onde é diretor criativo da Menswear – mas isso parece uma pena, dado o quão inspirado essas batidas. O ritmo que sustenta o EBITDA parece um preenchimento introdutório que está prestes a se resolver em algo mais direto, mas nunca se acalma, obstinadamente dirigindo a pista. O riff da buzina de bastardos inglórios é distorcido em uma atonalidade ousada; As amostras do Evangelho estão tão à frente Jar emocionantemente com a batida de arrastamento e o zumbido do sintetizador de baixa arrendamento; Os vocais e cordas indianos para trás, assim como Pt II, são suficientes para distrair a atenção das visões francas de Pusha T sobre Travis Scott.
The album’s one sonic misstep is opener The Birds Don’t Sing, its big John Legend-sung chorus venturing into a poppy commerciality that sits awkwardly with Clipse’s USP, but the track is redeemed by its lyrics, a depiction of the near-simultaneous deaths of the brothers’ parents that rains one emotional blow after another on the listener: “The way you missed mama, I guess I should have known / Chivalry ain’t dead, you Não a deixa ir sozinha. ” É um novo território emocional para Clipse, que até agora não se saiu vulnerável, e a prova de que Let God Sort EM oferece muito mais do que nostalgia: familiar, mas fresco, é um dos álbuns do ano.
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