EUN The Woodland, além da cerca, dentro da cabana do antigo Forester, Maya e Filha vivem em um mundo de rituais. A cerca é protegida com “êxtase”-unhas, os primeiros dentes da filha, o cordão umbilical que uma vez se juntou a eles-para protegê-los de intrusos. Enquanto seus dias estão cheios de tarefas, estabelecendo armadilhas para coelhos e reunindo lenha, todas as noites jogam um jogo que chamam de “isso e isso”, no qual eles se revezam para escolher uma atividade-escova de cabelo, dança, copiando-antes de dizer “desculpe e agradecer” na cama que compartilham.
Desde o início do cativante romance de estréia do autor britânico Rowe Irvin, fica claro que Maya criou esta vida para ela e sua filha – que chama sua mãe de “myma” – como um refúgio da brutalidade do mundo além do perímetro da cerca. O conto de Irvin alterna entre dois fios narrativos: capítulos atuais narrados pela filha, uma garota ingênua e espirituosa que é tanta criatura da floresta quanto a pessoa; e seções mais distantes detalhando a educação rural de Maya com um pai alcoólatra e mãe retirada e os atos de violência masculina que a levaram a fugir.
Maya ensinou a filha apenas as palavras de que precisa para a existência deles; portanto, embora a filha tenha 15 anos, seu idioma é infantil: “O suor seca nos anos leves peludos dos meus braços”. Mais tarde, a filha está na floresta: “Toque em dedo e polegar juntos agora para fazer um círculo para espiar. Mova-se devagar, apontando meu buraco no chão e na árvore e no céu”. É um feito que Irvin mantém essa voz divertida e quase incantatória nas seções de todas as filhas nessas 300 páginas.
Maya diz à filha que seus rituais os protegem contra “Itretores”, pessoas que vivem além da cerca, que estão “vazias por dentro … Hollow”. Se um Rotter se intrometer em seu santuário, eles seriam devorados como “maçãs para fora”. “Estremeço com o pensamento”, pensa filha.
Mas à medida que o romance avança, a maneira pela qual os maias controlam a compreensão da filha do mundo se torna mais assustadora. Quando a filha encontra uma luva na floresta – ela acha que é um “cobertor da mão azul” e ri da “maneira como os dedos compridos se retiram vazios nas pontas” – ela o leva para mostrar a mãe, pensando que isso a fará rir também. Não. “Veio de uma Rotter”, diz Maya. “É preciso ter entrado durante o escuro e deixado como um truque … você não deveria ter tocado.” Mais tarde, ela é avisada contra ser muito curiosa quando conhece Maya no bosque de cinzas, uma corda em volta do pescoço e um toco sob seus pés. Maya diz a ela: “Se eu sair do pescoço, eu estarei morto … as perguntas que você faz, ela diz então, elas podem causar danos, filha”.
Filha tem apenas mais perguntas quando encontra o Rotter que largou a luva. O intruso, um homem chamado Wyn, é o primeiro humano que ela já viu à parte de Maya. Sua mãe se enfurece contra Wyn, até que uma força estranha a impede de matá -lo. Uma vez que Maya convence a filha, ela “cortou a podridão” dele, ele é convidado dentro de sua habitação, primeiro amarrar e ficar no chão e depois se sentar à mesa.
Cada vez mais, a filha questiona a lógica de Maya. Como Wyn superou a cerca, com todos os seus seguros? E por que de repente está bem para que eles estejam em torno de uma Rotter? A perspectiva externa de Wyn revela ainda a extensão em que o sistema de crenças pelas quais eles vivem é simplesmente o mecanismo de enfrentamento de Maya para o trauma pessoal. Sabemos que ela criou este mundo a partir do desejo de proteger a si mesma e de seus parentes. Mas com seu amor, ela também foi enganosa, às vezes cruel.
Em estilo intrometido, porém terno, Irvin explora cuidadosamente o que isso significa para uma mãe cuidar de uma filha em um mundo onde a violência masculina está em toda parte. O ciclo de vida de uma mariposa é o melhor tipo de ficção: com o livro aberto, você se sente totalmente transportado; Depois de fechá -lo, você vê como astuciosamente ele mantém um espelho até a realidade. Mal posso esperar para ler o que Irvin escrever a seguir.
Após a promoção do boletim informativo