MArianne Faithfull levou vidas diferentes e foi escalada em vários papéis. Alguns papéis que ela escolheu e escreveu a si mesma; Outros foram forçados a ela, como um chapéu feio ou um terno mal ajustado. Ela era a garota do convento e a noiva adolescente, a garota dos anos 60 e a namorada da estrela do rock. Ela era a cantora pop, a cantora folclórica, a trágica viciada e o indomável sobrevivente. Inglês Broken, um novo documentário falho, mas ardente de Iain Forsyth e Jane Pollard, organiza efetivamente todas essas encarnações como exposições de museus e convida seu assunto a revisar cada um por sua vez – e depois esmagar o vidro para libertá -los.
Faithfull quebrou o molde e, portanto, é apropriado que o filme de sua vida deve fazer o mesmo, exceto que a presunção principal de Forsyth e Pollard se sente a Jerry e demais e dramatizou até o ponto em que corre o risco de obscurecer nossa visão da mulher. Estamos ostensivamente dentro de “O Ministério de não esquecer”, uma instituição dedicada a examinar verdades e mitos e a linha porosa entre os dois. É um lugar desafiadoramente analógico, recheado com decks de fita e telefones rotativos, e presidido por Tilda Swinton no papel de um burocrata nítido. Faithfull é o projeto e Swinton seu superintendente exigente. “Precisamos dar uma olhada adequada ao papel de Marianne como uma influência desestabilizadora”, diz ela ao levar a ação adiante.
Dada sua formidável reputação, pode -se imaginar que fiel teria se recusado quando confrontado com esse tipo de postura da escola de arte, mas ela parece o jogo o suficiente e graciosamente consente a ser entrevistado – muito gentilmente, deve -se dizer – pelo goleiro do Ministério, que é interpretado por George Mackay. Ela está relaxada e carismática, feliz em vagar por suas vidas passadas. Mas sua saúde foi devastada pelo enfisema e pela Covid e ela é vaga em alguns detalhes e não querendo revisitar outros, e deve fazer uma pausa ocasionalmente para inserir um tubo de oxigênio. Dessa forma, o inglês quebrado pega o último brilho da lenda, pouco antes de a luz sair para sempre.
O projeto do ministério pretende ser uma investigação desapaixonada. Na realidade, é uma apreciação, uma recuperação, um filme que brinde amorosamente, a fabulosa e confusa carreira de Faithfull. Ela era a filha do major com o sotaque de vidro cortado que cantou quando lágrimas passou e escreveu a extraordinária irmã Morphine. Mas ela foi enquadrada pela imprensa como a musa de Mick Jagger, uma boa garota enlouqueceu e sofreu uma década de vício antes de sua reinvenção galvânica. No final da década de 1970, ela projetou um novo papel de New Wave Powerhouse, criadora do álbum Tour De Force, do qual este filme recebe seu nome.
Faithfull era inconsistente e caprichoso, um romântico confessado, atraído pela beleza e morte. Mas ela também era a vítima de uma cultura misógina que se recusou a reconhecê -la como uma artista e mal conseguia conter seu prazer quando ela tropeçou. Os cineastas tropeçam um pouco neste momento, fazendo com que Zawe Ashton e Sophia di Martino surgissem como um coro grego adorável, fulminando energeticamente em nome de seu ídolo. Mas não há como ignorar o impacto da montagem do arquivo na qual uma sucessão de emissoras sexistas grita excitavelmente fiéis sobre seus amantes de celebridades e uso debilitante de drogas. “Eu era criança”, ela diz como uma maneira de explicar seus erros. “Eu não cresci.” E enquanto sua encarnação posterior como a Mãe Correta da cena artística, corajas, arriscava -se que o risco de substituir um clichê por outro, aqui finalmente era um que ela havia se roteirizado e podia se inclinar totalmente.
Forsyth e Pollard foram responsáveis pelo documentário Fine Nick Cave, 20.000 dias na Terra em 2014. Cave também faz uma aparição tardia aqui, chegando ao ministério para ajudar no que seria a apresentação final de Faithfull, filmada pouco antes de sua morte em janeiro deste ano. Depois de todos os sinos e assobios exigentes – a configuração elaborada, a presunção restritiva – é apenas certo e adequado que os fiéis sejam permitidos a última palavra. Também apropriado para que ela saia com uma música.