EUf Algo vai ser pequeno, ele precisa ser perfeitamente formado. Se for uma história curta, você precisa dar -lhe níveis de Welly Katherine Mansfield. Se você está pensando em uma adaptação de 90 minutos de grandes expectativas, precisa ser David Lean. Se for um canape, precisa ser um pequeno pudim de Yorkshire com uma mini fatia de carne assada dobrada e um ponto de rábano no topo. Uma mancha de creme de queijo em um biscoito não serve.
E se você estiver montando um conjunto de três filmes de 15 minutos como o primeiro drama original da plataforma digital do Channel 4, a ser exibido no YouTube para tentar fazer com que o mercado juvenil bombeasse os freios no carrinho de mão para o inferno e ver o que esse negócio de “arte” é (antes de ser transmitido em um gobbet em seu canal de transmissão principal), o mesmo princípio de aplicação. Ele precisa ser um milagre da compressão, uma história contada sem um segundo ou palavra desperdiçada. Ele precisará evocar muito, mas ainda acertar os pontos -chave e obedecer às regras narrativas pelas quais entendemos qualquer história e através da qual gostamos.
Beth é um fio escrito e dirigido pelo fotógrafo e curta-cinema Uzo Oleh, sobre um casal que inesperadamente engravidou depois de desistir da fertilização in vitro após muitas tentativas malsucedidas. Molly (Abbey Lee) é uma loira de aparência escandinava e de aparência escandinava. Seu marido, Joe (Nicholas Pinnock), é preto. O bebê ansiosos, Imogen (mais tarde tocou, depois que pulamos por alguns anos, por Jemima Lowown) é a imagem apenas de sua mãe. O médico, Balthas (Nick Blood), que supervisionou seus tratamentos de fertilidade, também é branco e, de repente, a mão reconfortante que ele colocou no joelho de Molly durante a última sessão parece a ponta de um iceberg.
Se você não soubesse pela publicidade que esse era um drama de ficção científica, teria certeza de onde a história estava indo. E, de fato, o casal se separou – vemos Joe em seguida para coletar Imogen quando ela tem cerca de seis ou sete anos da festa de aniversário de sua amiga porque Molly tem uma consulta e levando -a de volta para sua avó Gabby (Louise Bangay). A caminho da casa de Molly para pegar os medicamentos que Gabby deixou para trás, Joe vê ela e o médico juntos no pub local e na casa vemos evidências de que os dois estão morando juntos. Não está claro se isso é novidade para Joe – e, nesse caso, como, dado que a idade de Imogen sugere que é improvável que seja um desenvolvimento recente – mas seja qual for o caso, ele é provocado para abrir seu laptop e ler os e -mails entre o Dr. Balthas e Molly sobre Imogen. Novamente, abundam as perguntas – do tipo técnico irritante, em vez de um produto de intriga. Esses e -mails atuais, nesse caso, esse casal não fala cara a cara sobre a criança? Ou ele localizou perfeitamente um cache de seis ou sete anos atrás que discute suas origens? Recuando de volta, o que o levou a essa fúria não característica tanto tempo depois do evento? Talvez o mais pressionando-por que ele está com a sugestão de infidelidade quando há uma palavra-chave na maioria dos e-mails que impediriam o resto de nós em nossas faixas, sugerindo um evento de proporções de mudança do mundo?
Enquanto isso, em casa com Molly, as próprias suspeitas da vovó estão endurecendo a certeza, enquanto Molly volta para casa para Joe e confirma o dele e o nosso.
O final não é comprimido tanto quanto apressado. Todo o tempo de execução é de 34 minutos (não sei se isso significa que os filmes do YouTube vão quebrar até as quartas de hora para permitir anúncios, mas Deus estamos em um estado ainda pior do que eu pensava, em caso afirmativo) e muito disso é gasto descrevendo o “não que não é interrompido”, o que está no prazer da gravidez e a mão da criança (não é que não seja a narrativa. Eu prefiro ter mais 30 segundos dedicados a contemplar as implicações da descoberta de Joe (ou mesmo explicar a coisa do e -mail) e feito sem muito do irmão de Joe se dilatar com a atratividade de Molly em uma festa, presumivelmente para tornar a possibilidade de um caso com Balthas mais plausível.
Beth é uma peça muito elegante e direcionada com confiança, com excelentes performances – especialmente de Pinnock, embora ele também se beneficie de ter mais a fazer. Mas o roteiro precisa ser mais apertado e trabalhar mais para que não fiquemos sentindo como se tivéssemos acabado de assistir ao início de um episódio de Black Mirror. Um empreendimento como esse deve parecer denso, mas deixa você querendo mais – através da tentativa e não, como aqui, principalmente através da frustração.
Beth está no YouTube agora e no Canal 4 às 22:00 em 9 de junho.