BACH: O bem-humorado Clavier, Resenha do Livro 1-Readinga de Mahan Esfahani é lúcida e iluminadora | Música clássica

HO Arpsicordista Mahan Esfahani tem trabalhado constantemente através do teclado de JS Bach para Hyperion e chegou a um dos grandes monumentos da música ocidental. Como tantos jogadores, Esfahani viveu com os 48 prelúdios e fugas de Bach, o bem-humorado Clavier, por mais da metade de sua vida, de modo que retornar a ele agora, ele diz: “Com décadas de desempenho e bolsa de estudos por trás de mim, tem sido um desafio e uma homecoming”.

Normalmente, Esfahani chega agora a essas peças com suas próprias idéias muito pessoais sobre como elas devem ser apresentadas e realizadas – “Esta é uma peça de teatro perfeitamente criada”, disse ele – e há um sentido real em suas performances de cada prelúdio e fuga definindo seu próprio espaço dramático. The tuning of his harpsichord – a modern copy of an early 18th-century two-manual instrument of a kind that Bach is known to have played – is designed to give a specific colour to each key, for, as Esfahani points out, the “well-tempered” of the work’s title, does not indicate, as so often assumed, a work composed to demonstrate the advantages of equal temperament, but conversely the way in which just tuning may be adapted to suit as demandas de cada uma das escalas principais e menores.

No final da sequência, depois que o B Menor Fugue, Esfahani faz questão de repetir o prelúdio C Major, no estilo Goldberg, para enfatizar, ele diz, quantos prelúdios são variações da forma do primeiro, “[an] O esboço harmônico sobre o qual um kernel melódico é repetido o tempo todo ”. É uma das idéias mais controversas de Esfahani, mas sua abordagem nunca parece voluntária ou perversa e, com algumas exceções – para meus ouvidos, o Cugue Menor Sharp parece desnecessariamente Lugubrious – sua escolha de Tempi é não -controversa, seu modo de movimento.

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