UM Semana antes de Sally – um documentário sobre a primeira mulher americana a voar para o espaço – desembarcou no Festival de Cinema de Sundance, em janeiro, os funcionários da NASA receberam e -mails informando -lhes como a diversidade, a equidade e a inclusão de Donald Trump (DEI) levariam em vigor.
Contratos e escritórios associados aos programas DEI deveriam ser encerrados. Os funcionários receberam instruções orwellianas para informar o governo de qualquer tentativa de disfarçar os esforços de inclusão em “linguagem codificada ou imprecisa”. Nas semanas a seguir, a NASA retomaria sua promessa de enviar a primeira mulher e a pessoa de cor para a superfície da lua. Enquanto isso, os funcionários estão escondendo suas bandeiras do arco -íris e quaisquer outras expressões de solidariedade com a comunidade LGBTQ+, supostamente porque foram instruídas a fazê -lo, embora a NASA negue essas reivindicações.
“A bandeira do Pride voou no espaço há alguns anos”, diz Cristina Costantini, diretora de Sally, em uma chamada de zoom com o Guardian. “Agora, todos os funcionários da NASA estão sendo solicitados a derrubar quaisquer representações de orgulho.”
Costantini chama os desenvolvimentos de triste, especialmente porque esse silenciamento prejudicial contribui para a atmosfera que fez o assunto de seu filme esconder sua própria identidade estranha ao longo de sua célebre carreira. Sally Ride, que fez história quando montou o ônibus espacial Challenger para as estrelas em 18 de junho de 1983, era lésbica. O público, e tantos que sabiam Ride pessoalmente, apenas descobriram que parte de seu legado depois que ela morreu de câncer em 2012. O obituário de Ride identificou Tam O’Shaughnessy como seu parceiro de 27 anos.
O’Shaughnessy é uma voz -chave em Sally, um documentário da National Geographic revisitando tudo o que pensávamos que sabíamos sobre o Ride – desde suas realizações astronômicas até o sexismo irritante que ela confrontou na NASA e na mídia, com repórteres questionando como ela se vestiria, se o espaço viajaria com seus ovários e se ela iria se curvar e chorar nos desafios da face. Mas agora há a dimensão extra, a parte do passeio mantida tragicamente enterrada por causa da homofobia institucionalizada que vemos hoje em dia. “Fizemos este filme não pensar que era particularmente controverso”, diz Costantini. “Não tínhamos ideia de que seria tão relevante.”
Costantini está falando de seu escritório em Los Angeles em Atwater Village, uma foto de um ônibus espacial e outra de passeio na missão Challenger pairando logo atrás dela. A repórter investigativa que virou cineasta-que cresceu querendo ser cientista e fez sua estreia de longa-metragem co-dirigindo a Science Science Science Science, vencedora do Sundance Audience Award-descreve Ride como uma grande influência em sua vida. Ela se lembra de pesquisar o astronauta quando criança em um antigo CD-ROM do Encyta Encyclopedia para um relatório do livro. Na terceira série, Costantini contribuiu para um mural de classe, onde os alunos de sua escola de Milwaukee pintaram seus heróis em uma parede. Ride é atraído ao lado de Brett Favre e Michael Jordan-uma pequena amostra dos heróis que alimentavam aspirações de infância em meados dos anos 90, diz Costantini.
Com Sally, Costantini está retornando à história de seu ícone com uma tela maior que um relatório de livro ou mural, mas uma história ainda mais desafiadora para contar.
“O filme é realmente duas histórias entrelaçadas”, diz Costantini. “É o público e o privado Sally. O público Sally está tão bem documentado que é um problema. Tivemos que trazer 5.000 bobinas do arquivo da NASA e classificar e sincronizar o som de todos eles. Essa foi uma tarefa monumental.
“E então a outra tarefa é a história privada, talvez a história mais interessante, que não tem documentação. [Sally and her partner, Tam] juntos que tivemos. Você não pode criar uma história de amor mostrando as pessoas as mesmas cinco fotos repetidamente. Para isso, tivemos que inventar nossa própria língua romântica cinematográfica. ”
O DOC de Costantini combina narrações de O’Shaughnessy e outros que estavam perto de cavalgar com animação e visuais de 16 mm. Eles expressam o amor, a emoção dos primeiros relacionamentos, o pesado número de manter esses sentimentos em segredo e a picada quando o passeio – cuja reserva emocional notável está fazendo cada vez mais sentido – se comportaria inexplicavelmente.
“Sally é um assunto central muito confuso de alguns aspectos”, diz Costantini, observando como Ride nem sempre contribuiu para um herói feminista perfeito, o desconforto perseguindo um longo caminho para torná-la ainda mais convincente. O diretor refere -se a uma história relatada pelo colega astronauta Kathryn Sullivan. Durante a corrida para se tornar a primeira mulher americana a ir ao espaço, o passeio sabotou um exercício da NASA em que Sullivan estava trabalhando. Conversando cabeças refletem se isso foi um exemplo do senso de humor de Prankster de Ride, ou uma natureza competitiva que voou diante da solidariedade e da irmandade feminina. “Ela não saiu, conte a todos os diários ou um diário de áudio de como ela estava se sentindo a cada momento. Então, deixamos para interpretar mais tarde sobre quais eram suas escolhas e por que ela fez o que fez.”
Costantini também aponta para o casamento de cinco anos de Ride com o colega astronauta Steve Hawley. A união em retrospecto pode ser vista como uma traição de quem ela era e o movimento LGTBQ+ com o qual ela nunca se alinhou publicamente. Mas também foi um movimento de carreira necessário e sacrificial para tornar seu sonho possível, desviando qualquer suspeita sobre orientação sexual enquanto fazia um candidato mais ideal para fazer história e inspirar mulheres jovens. “As pessoas não gostavam de mulheres no espaço”, diz Costantini. “E eles não gostavam especialmente de mulheres solteiras no espaço. Alguns dos astronautas masculinos eram, como: ‘Bem, era uma boa aparência para ela não ser solteira e no espaço’.
Quando Ride sobe acima da atmosfera em sua missão histórica, há um momento catártico em que os tensos conflitos dentro dela – ou colocados sobre ela – são resolvidos ou abandonados, mesmo que apenas temporariamente.
“Eu adorava ficar sem peso”, diz Ride, enquanto estava no espaço, suas palavras gravadas embalando um novo significado, considerando todos os encargos que entendemos agora. “É um sentimento de liberdade.”
“Ela escapou da órbita da Terra – a gravidade da Terra – também metaforicamente”, diz Costantini, naquele momento crucial na história americana e na vida pessoal de Ride. “Olhando para a Terra do espaço, ela começou a pensar na primeira vez nas linhas imaginárias que temos. Ela ficou impressionada com o fato de que todos esses países tenham conhecido fronteiras ao seu redor. Essas são construções humanas. Como Tam diz no filme, as linhas entre os sexos, as linhas entre raça, as linhas entre países, que podemos amar, essas são construções sem sentido.
“O espaço foi transformador para ela. Quando ela voltou para a Terra, ela finalmente se permitiu ser quem realmente é e amar quem ela realmente amava.”