GIanfranco Rosi fez um filme que poderia ser considerado o último de uma trilogia conceitual sobre a vida normal e a vida espiritual na Itália: a primeira foi o seu Sacro Gra de 2013 sobre Roma, para o qual Rosi venceu o leão dourado de Veneza; O próximo foi o fogo no mar sobre a crise da migração como experiente em Lampedusa na Sicília. Agora há abaixo das nuvens, em preto e branco luminosos. É outro de seus conjuntos de cenas e quadros de cenas e quadros de cenas, com composição brilhante, filmada a partir de posições da câmera fixa sem nenhuma narração da câmera.
O título é retirado de Jean Cocteau: “Vesúvio faz todas as nuvens do mundo”. Rosi relata de Nápoles, uma cidade preocupada com os terremotos e as erupções vulcânicas para as quais é famosa e com a grande catástrofe do AD79 que enterrou Pompéia nas proximidades. Vemos as escavações arqueológicas que ainda estão desinteressando material vital-e clipes da jornada de Rossellini para a Itália sobre o assunto, tocando em um cinema assustadoramente deserto (que parece ser o único artifício “fictício” de Rosi, mas que esclareceu uma escuridão de candidatos a campos de bombeiros.
Vemos os trabalhadores de center de linhas de emergência de longa data que atendem às pessoas de toda a Nápoles: algumas pessoas apenas perguntando o tempo, algumas mulheres aterrorizadas que estão sendo espancadas por seus maridos, alguns relatando incendiários e incêndios florestais, alguns perguntando se houve um terremoto.
Também vemos uma expedição sombria para as muitas centenas de túneis ilícitos cavados embaixo de Nápoles por ladrões de tumba e ladrões de antiguidade – uma sala inteira foi saqueada de seus afrescos, deixando para trás paredes nuas, um monumento grotesco à ganância onde a arte e a beleza costumavam estar. Enquanto isso, no porto de Nápoles, chegou um vasto navio de contêineres, trazendo milhares de toneladas de grãos ucranianos (o relaxamento das restrições comerciais, uma vez oferecido por Putin como uma espécie de gesto emoliente) e os trabalhadores sírios no navio são mostrados conversando sobre suas vidas.
Existe uma qualidade real de final de dia neste filme: trata-se de guerra, violência, cinismo e a crise climática. Talvez seja por isso que Rosi optou por atirar em monocromático, dando à cidade um olhar alienígena e sobrenatural. Este não é o tradicional sul da Itália, não o lugar estridente da vida, do amor e do vinho: é como se a cidade estivesse coberta de nuvens de cinzas cinzentas-e Nápoles (e o mundo inteiro) estivesse preparando seu próprio destino de Pompeia. Rosi está revelando esses números da maneira como um futuro arqueólogo pode desenterrá -los: eles são os fantasmas do futuro. É um filme intensamente inquietante e totalmente distinto e um excelente painel final para seu tríptico.