Neil Hannon, cantor/compositor
Tendo feito dois álbuns com uma vibração de câmara, eu estava pensando: “Onde eu vou daqui?” Comecei a ouvir seus processos e saint etiennes, e o Blur também estava referenciando coisas dos anos 60 e 70. Eu podia ver como o vento estava soprando. Parece bem sabendo, mas eu já amei John Barry, os Kinks, Adam Faith e, é claro, Scott Walker.
Eu inventaria uma sequência de acordes muito eurocêntrica, não o tipo que você obtém no rock’n’roll, quase um pouco levemente meninos. Observando a adaptação de 1995 da Cold Comfort Farm, notei que a linha repetida da avó, “há algo no galpão”, digitalizado com a música que eu estava escrevendo.
A conversa entre a mulher da música e o candidato a Lothario evoluiu daquela linha. Claro, o cara recebe sua punição, porque é assim que minha mente funciona. Ele desce para o derramamento de madeira e os pesados da mulher assaltam e o roubam. Foi tudo um ardil.
Voltei ao meu groove de tambor de galope de galope, que funcionou bem na última música do álbum anterior. Isso foi inspirado por um documentário com músicas do Eurovision dos anos 60, que incluía um clipe de Poupée de Ciree, da França, Poupée de Son para Luxemburgo. Eu pensei: “Esse é o melhor som que já ouvi!” Naqueles dias, era mais difícil encontrar uma música novamente, então eu estava trabalhando da memória. O engenheiro, Darren Allison, desempenhou a parte da bateria e eu tive que encaixar todo o resto o mais forte possível.
Um dos estúdios tinha um órgão Hammond, que se tornou a força motriz no fim de semana. Quando eu disse que a pista precisava de alguma risada no início, um jovem trabalhador em Setanta disse: “Vou levar minha irmã a trazer um amigo”. Eu os coloquei em um pequeno estande e eles começaram a rir do nervosismo. Eu fazendo esse tipo de voz de Terry-Thomas foi gravado separadamente. Eu pulo que quando tocamos a música ao vivo hoje em dia-estou com meados dos anos 50, seria assustador.
Não havia dinheiro para os singles de comédia divina antes, mas Keith Cullen, chefe de Setanta, sabia que não promover essa música corria o nariz para apesar do rosto. Fizemos um vídeo em Veneza. Foi a primeira vez que comi tiramisu. Eu pensei: “Meu Deus, estou vivendo a vida agora!” Eles contrataram um modelo italiano escultural para ficar comigo, parecendo legal, mas ela era um pé mais alto que eu. Nas fotos em que você nos vê lado a lado em um barco, eu estava de pé em uma caixa.
Chris Evans disse algo em seu programa de café da manhã da Radio 1 sobre ter sido surpreendido por uma música que ele ouviu na casa de um amigo, por algo divino ou outro. Meu plugger, ouvindo no chuveiro, lutava contra o caos de viagem enquanto correu para pegar uma cópia para o estúdio. Ele entregou cerca de 10 minutos antes do fim do show, e Chris tocou duas vezes.
Eu estava em um táxi enquanto fazia promoção em Paris quando soube que fizemos o número 14 nas paradas do Reino Unido. Acho que nunca fiquei mais animado. Super Furry Animals teve um álbum com uma música de mesmo nome. Eles mudaram para algo 4 no fim de semana, quando o lançaram como uma quinzena depois da nossa, mas o cantor Gruff Rhys mais tarde me deu um LP de Robin Sarstedt que ele encontrou em uma loja de caridade que provou que alguém havia espancado os dois no título por décadas.
Joby Talbot, orquestrador
Um amigo estava tocando violoncelo com Neil, que perguntou se ele conhecia alguém que tocava oboé e piano. Lembro -me de conhecê -lo e pensar: “Uau, ele está usando maquiagem para os olhos! Que coisa de rock and roll a fazer”. Aconteceu que ele teve dois olhos negros depois de ser um soco no rosto por um jornalista francês.
Para o álbum de Casanova, Neil fez demos em um gravador de quatro faixas. Eu pegaria o papel manuscrito para qualquer garreto esquálido em que ele estava dormindo no sofá e anote cada parte, para que pudéssemos entrar em um estúdio e gravá -lo. Nós teríamos alguns dias aqui, um casal lá, e estaríamos implorando por mais tempo quando saltávamos de um estúdio para outro – era uma maneira ridícula de fazer um disco.
Eu realmente acabei de marcar o que Neil havia demonstrado e tocado um pouco. Eu conduzi as cordas, mas estou lá em espírito mais do que desempenho, embora eu fosse uma das pessoas que reuniu um microfone para gravar o “AAAAAH-WHOOOOO!” Isso leva a cada versículo.
Na época, eu estava estudando composição no Guildhall e muitas pessoas que tocaram no disco eram amigos de lá – a banda de turnê foi montada mais tarde. Robin Smith, que eu entrei para tocar a trompete que levava ao primeiro verso, tomou depois de tomar – seus lábios estavam ficando azuis. Eventualmente, ele disse: “Olha, eu estive aqui há horas, acho que terminei”. Neil passou os fones de ouvido: “Há mais 20 libras se você puder acertar essa nota alta”, que parecia dar a ele o ímpeto que ele precisava. Eu acho que é uma lição de como lidar com jogadores de bronze.
Estávamos em turnê em locais de médio porte nas províncias francesas quando recebemos a ligação para aparecer na TFI da semana na sexta-feira. Tivemos que adiar três shows, voltar para Londres, tomar um banho e correr para a verificação de som, tendo encontrado um trompetista, jogadores de cordas e alguém para bater nos sinos tubulares em pouco tempo.
Lembro -me de Neil sendo deixado de lado com antecedência e dei uma conversa animada de duas garotas da gravadora: “Não estrague tudo”. Seu rosto estava ainda mais cinzento do que o habitual. Nós conseguimos um ensaio, então estávamos na TV nacional ao vivo. Isso mudou tudo. Até então, não podíamos ser presos no Reino Unido, mas voltamos direto à turnê e estávamos sendo reservados para todos os festivais.