SItcoms Martin e o novo príncipe de Bel-Air ainda estavam no ar quando os meninos maus chegaram aos cinemas há 30 anos. Seus principais homens, Martin Lawrence e Will Smith, respectivamente, trouxeram muito daquelas brincadeiras de tela pequena-desta vez carregadas com testosterona e bombas F-para um filme policial.
Bad Boys abre com um anúncio de sua chegada. Marcus Burnett, de Lawrence, e Mike Lowrey, de Smith, estão cruzando em Miami em um Porsche 911, fazendo um pouco de comédia enquanto brigam por batatas fritas e porta -copos, antes que um par de ladrões de carros os pegue de surpresa e se mantenha à mão armada. Quando Mike, de Smith, avisa que eles são policiais, um dos jackers de carros o descarta-“Bem, eu sou um comediante de stand-up e sou péssimo”-como se estivesse falando por um público não convencido de que essas duas personalidades cômicas poderiam plausivelmente existir em seus novos papéis.
Um cotovelo na cabeça e chuta para a virilha mais tarde-Smith e Lawrence fazendo uma queda de tropeço parecer de forma convincente-deixa o mesmo dúvida deitado, olhando para Will Smith, enquanto ele calmamente aponta uma arma para ele (e para a platéia) enquanto responde: “Agora, vamos ouvir uma delas piadas, cadeira.”
Para qualquer criança como eu, desmamado a Martin e Fresh Prince-para quem este último ditaria nosso senso de moda e sensibilidades de bola-esse momento pousou como uma emocionante amadurecimento. Our household icon just graduated to badass movie-star status, even growing his baby mustache into a goatee, while basking in the golden hues director Michael Bay, in his feature-film debut, would bathe him in. It’s a feeling I first experienced as a 13-year-old sneaking into a very R-rated movie on opening day, and relive every time I revisit Bad Boys – whether in whole or just the part when Smith’s sprinting through Miami streets in slow motion, his shirt open to revelar um físico brilhante do tipo Adonis.
Claro, Bad Boys está cheio de clichês e gemidos. É um filme de ação fórmula sobre dois detetives de narcóticos caçando heroína roubada de sua própria delegacia. Eles precisam interpretar um ao outro por causa de um dispositivo de enredo artificial envolvendo uma testemunha (Téa Leoni, também fabulosa) cujas demandas desesperadas estabelecem a duplicidade. Mas Smith e Lawrence fazem com que todas as falhas caamas com facilidade, se aguentando com seu relacionamento hilário, enquanto Leoni se mantém facilmente contra as estrelas cômicas.
Bay eleva o material com sua opulência de alta adrenalina. O trabalho de câmera de câmera lento do diretor e os heróis de ação de ângulo de ângulo de ângulo lento do diretor, pois os deuses atingiriam níveis paródicos em filmes de acompanhamento como a ilha, Transformers e até Bad Boys II. Mas, em sua primeira vez, a estética bombástica de Bay (com alguns tiros e elementos de design de produção retirados de seu videoclipe de Meatloaf’s que farei qualquer coisa por amor) foi um emocionante cartão de visita para um diretor que mais tarde seria chamado de autor vulgar. Quem mais encenaria uma briga de banheiro, onde as cabeças são esmagadas em mictórios, com velas românticas góticas?
Em vez de abaçar suas estrelas com esse maximalismo, o estilo de Bay as coloca em um pedestal. Isso parece especialmente inovador, já que este era o raro filme de ação de estúdio na época, estrelado, não um, mas dois pistas negras.
Antes de meninos maus, os filmes de cópia de amigos favoreciam os pares temperados de chocolate e vanilha de 48 horas. (Eddie Murphy e Nick Nolte), arma letal (Danny Glover e Mel Gibson) e The Last Boy Scout (Damon Wayans e Bruce Willis). Isso não teria funcionado para uma premissa, originalmente concebido como uma comédia para as estrelas do SNL Dana Carvey e Jon Lovitz, onde as duas estrelas precisam trocar as identidades.
Lançar Smith e Lawrence e dar-lhes a sala para tornar o filme completamente o seu próprio, prepare o cenário para um filme de ação com arrogância distinta, transcendendo a maneira como os filmes liderados por negros na época foram cortantes como estritamente para o público “urbano”. O hip-hop, o R&B e o dancehall na trilha sonora contribuíram para essa sensação, emparelhando faixas de 2Pac, Warren G, Babyface, Diana King e Ini Kamoze com a adrenalina de Mark Mancina de uma partitura (aquele homem foi duro nessas cordas!).
Lawrence e Smith entenderam claramente o que isso significava para eles avançarem para esses papéis e ocuparem esse espaço rarificado, e é por isso que, ao longo de meninos maus, eles continuam prestando homenagem àqueles que vieram antes deles. “Wesley Snipes, passageiro 57!” Lawrence grita nessa abertura anunciando sua chegada, seguindo isso com gritos cronometrados com o Shaft, Action Jackson e Jim Brown, o ex-astro do futebol que estrelou a dúzia suja e 100 rifles.
Esses eram os heróis de ação negra com os quais Smith e Lawrence cresceram, assim como cresceríamos com eles.