TAqui houve um exagero recente de histórias contadas sobre os filmes e shows super ricos e brilhantes, ambientados em casas ostensivas, cheias de personagens tão superficialmente na tendência quanto estão dolorosamente fora de contato. Parecia que o escapismo era necessário enquanto nos rasgávamos do pior da pandemia, com o lótus branco, o triângulo de tristeza, o menu e a cebola de vidro, todos atingindo um ponto ideal, mas ficou um pouco cansativo, como sirenes, a melhor irmã e seus amigos e vizinhos sentiram menos comê os ricos e mais, se apenas admiramos suas cozinhas.
Tornou-se especialmente desinteressante à medida que a lacuna entre o Uber-Wealthy e o resto de nós aumentou, os preços dos alimentos e a empatia. Essa raiva em particular pulsa durante a noite sempre chega, um drama da Netflix bem-intencionado, mas muitas vezes inerte, baseado no romance de 2021 de Willy Vlautin. Disse -se mais de um dia terrível, seguindo uma mulher desesperada e esquisita que vive na linha de pão que deve recorrer a medidas extremas para salvar sua família em casa. É uma reminiscência de Dardennes, de maneira semelhante, marcando o relógio parábola dois dias, uma noite ou 2021, de Underseen em tempo integral, que transformou as tensões do dia-a-dia de uma mãe solteira sobrecarregada em um thriller de ponta.
É notável que essas histórias tendem a surgir no cinema europeu (o recente drama alemão tardio se encaixa ao lado, após uma enfermeira sobrecarregada em Breaking Point), onde as histórias socio-realistas encontraram um lugar menos ocupado nos EUA. Talvez seja por isso que a noite sempre chega, enquanto em Portland, Oregon, é feita por um cineasta britânico e liderada por um ator britânico, ambos de um país de artistas mais confortáveis contra a máquina.
O diretor Benjamin Caron, que encontrou sucesso em tela pequena com episódios de The Crown and Andor, já abordou a riqueza em seu primeiro filme, The Sleek and Twisty Con Artist Thriller Sharper. Seu objetivo principal foi nos divertir (o que ele alcançou, espetacularmente), mas seu acompanhamento mais sombrio é encarregado de uma mensagem mais séria, uma descida de quase duas horas para a realidade infernal de Lynette, uma mulher levada ao limite pela direção de suas circunstâncias. Ele se reuniu com sua estrela da Crown, Vanessa Kirby, uma recente indutora da Marvel, que já havia mostrado uma destemor impressionante quando se aproximou da borda nas peças de uma mulher. Sua determinação é persuasiva aqui, mas a mecânica da trama menos, forçando -a a uma série episódica de situações cada vez menos envolventes e críveis, enquanto ela tenta garantir US $ 25.000 para a casa que está prestes a ser retirada de sua família.
A missão pós-escuridão de Lynette a vê tentar receber dinheiro devido por uma velha amiga (Julia Fox), revisitando uma figura sombria de seu passado (Michael Kelly), se misture a um contrato com drogas com um coca-cola viscoso (Eli Roth), implorando por um ex-contrato de co-trabalho (Stephan James) e devolver o trabalho de sexta. A cadeia de eventos é iniciada por sua mãe (Jennifer Jason Leigh), de repente, gastando os US $ 25.000 originais em um carro novo, um ato tão impossivelmente cruel que o filme não consegue encontrar uma maneira de explicá -lo.
Lynette é de temperamento rápido, confrontador e enlouquecedoramente impulsivo e é refrescantemente desconectado que o roteiro, da escritora do instinto das mães, Sarah Conradt, não passa tempo tentando suavizar suas bordas duras. Mas seu desespero muda muito rapidamente para a tolice imprudente e, quando o ritmo diminui para permitir um pouco mais de textura ao seu personagem, a única maneira de Conradt fazer isso é aumentar o trauma de sua história de fundo. Caron evita principalmente acusações de pornografia de pobreza – sua direção é propulsiva e depois contida nos momentos certos – mas Lynette é escrito como apenas o produto das piores coisas que aconteceram com ela e, no final
A noite sempre chega tenta ser o thriller de ação da borda do assento e o drama da questão social e, embora Caron seja capaz de espremer suspense dos primeiros momentos frenéticos, não há peso emocional suficiente para o ato final mais humano. Pode ser um pouco do momento e nunca é uma coisa ruim para uma gigante da tecnologia como a Netflix financiar filmes sobre aqueles que lidam com a desesperança de um sistema impossível, mas as intenções nobres não são suficientes para salvar este.