EUSempre um cineasta e uma banda foram uma partida no Heaven Indie, é o diretor-diretor do lo-fi, Alex Ross Perry, e o pavimento da banda dos anos 90, de Stockton, Califórnia (descrito aqui como “The Cleveland of California”); Este último fez álbuns criticamente adorados ao longo dos anos 90 com comparações com o outono e Lou Reed, sem assinar com uma grande gravadora. Agora, Perry fez um filme sobre calçada e parece ser sua intenção aqui para evitar, com força e a todo custo, óbvia – e talvez a coisa mais clínicamente óbvia para qualquer novato perguntar é o nome. Calçada em oposição à calçada por causa de uma afetação britânica? Não: apenas um nome funcional escolhido quase aleatoriamente e um que parecia certo.
Curiosamente, mas finalmente um pouco frustrante, Perry está executando quatro idéias de uma só vez, uma espécie de Cine-Quadriptych com a pluralidade sinalizada pelo título. Em primeiro lugar, é um documentário sobre o retorno à performance ao vivo do Pavimento em 2022, completo com flashbacks de vídeo analógico com leito e embaçado para o auge dos anos 90. Em segundo lugar, um relato de uma exposição de museu em turnê sobre a banda. Em terceiro lugar: um estudo de um projeto musical de jukebox sobre o pavimento chamado Slanted! Encantado! Após um de seus álbuns, que teve uma apresentação de três dias fora da oficina. E, finalmente, uma dramatização fictícia convencional da história da banda, intitulada Life Life, da qual vemos alguns clipes, com Joe Keery como vocalista Stephen Malkmus, Nat Wolff como guitarrista Scott Kannberg, Fred Hechinger, como o cantor Bob Nasnovich e Jason Schwartz, como Matrador, como o Chrris Chrris Bob Nasnovich e o Jason Schwartz, como Matrador, como o Chrris Chrris Chrris Nastanovich e Jason Schwartg. Mas não está totalmente claro se a vida do alcance realmente existe como um filme independente ou como julgar ou imaginar sua existência independente. Temos uma cena mostrando aos atores que fazem perguntas e respostas no palco após uma exibição, e não parece uma paródia fictícia.
No final, eu queria ver apenas uma dessas vertentes desenvolvidas para apresentar comprimento, talvez especialmente a hilariante idéia musical de palco com faixas de calçada reinventadas como zingers de exibição. No momento, as pavimentos não têm clareza e soco de, digamos, o documentário de Psych-rock de Ondi Timoner, ou a confeitos dramáticos do recente drama do rock dos anos 90 de Perry. É um palimpsest das abordagens: quatro conceitos colocados um no outro, mas nenhum pode ser visto claramente. Para mim, a obra -prima de Perry ainda é seu drama de 2015, ouça Philip. Mas este filme pode muito bem fornecer algo para a base de fãs do pavimento.